艾青 火把
1、快些去快些去快去
2、艾青在桂林时参加了游行，受到极大震动。
3、火光已射到我们这里来了
4、显得多么可爱
5、你看我的头发
6、我很迟才回来”
7、“唐尼时候到了
8、七点三刻了”
9、——这制服又忘了烫
10、这衣服真太紧
11、让犹大抬不起头来
12、我沿着那小河回来
13、以后我总不再打篮球了
14、到那喷出火光的地方去
15、和狼藉着的瓦砾堆
16、“火把的烈焰
17、关于《火把》的赏析：
18、晃郎着号角气都喘不过来;
19、你的口红
20、腐朽的灵魂
21、都张着嘴在等什么?他们
22、到那火把出来的地方去
23、炽烈的火把
24、…………
25、耀眼的火把
26、写作经历
27、……今天下午
28、让我们火光的监视下
29、我们的校工也来了
30、昂起着的胸部
艾青 火把
31、艾青早年
32、特别亮;你看那街上
33、那些学生唱起歌来了：
34、让我们火把的光
35、啊看那边：还要多还要多
36、今晚倒还凉
37、年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河———我的保姆》，感情诚挚，诗风清新，轰动诗坛。以后陆续出版诗集《北风》《大堰河》《火把》《黎明的通知》《欢呼集》《宝石的红星》《春天》等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对祖国和人民的情感。解放后的诗集有《欢呼集》《光的赞歌》等。
38、在《火把》中，艾青主要描写了唐尼这一女性形象，展现了她在火把游行夜思想情感的变化。对这首诗，当时人们的反应不一，有肯定的，也有批评的。
39、我去看看他
40、让我们跟着队伍走去
41、同你的身体很合适
42、也不停止前进的脚
43、你看见李茵在哪里?
44、无数的火把跟着火把走
45、找什么?唐尼!
46、所有的人都来了
47、何慧芳的眼镜在发亮
48、“你跑那边去找什么?
49、都来加入我们这火的队伍
50、“好了。走吧。
51、你真美丽”
52、假如你还活着
53、照得这会场象白天
54、挤在屋檐下的群众
55、你的皮鞋擦得好亮
56、“啊头发都打了结
57、啊我真怕他们那些眼睛
58、写信给邓健的
59、他们跑起来了都跑起来了，
60、她和那抗宣队的在一起
艾青 火把
61、你再说我不去了”
62、我们赶快
63、从天上取了火逃向人间
64、“不要，妈
65、让我们每个都做了普罗美修斯
66、这是什么学校的
67、年被错划为右派。曾赴黑龙江、新疆生活和劳动，创作中断了二十余年。直到1976年重又执笔，出现了创作的另一个高潮。
68、站满了广场的群众
69、前年在汉口
70、我这火把
71、啊看见了
72、你们看我呀我一定也很美
73、第二、人生的第二个火把叫做“廉”。廉者，廉洁、廉耻也。人的一生不可能不接触别人或国家的财物，面对这些不属于自己的东西，你应该守住自己的心，做到“君子爱财，取之有道”。
74、“啊哥哥
75、有的赶不上了落下了……
76、哪儿去了?”
77、热情的火把
78、他看见了但他又把头低下去
79、李茵哪儿去了?
80、“李茵!”
81、《火把》
82、你们的眼在火光里真亮
83、它夹在《静静的顿河》里”
84、这部诗选收录了诗人自三十年代到七十年代末期的主要作品，基本反映了诗人的创作历程和风格特征。
85、照亮我们这城市
86、这城市哪儿来的
87、叫他们到街上来
88、照亮我们的街
89、脸上是煤灰象从烟囱里出来的
90、挤在街旁的数不清的群众
艾青 火把
91、妈你来把门闩上
92、他也想什么?那末困苦的想什么?
93、那些工人那些女工
94、都来了都来了
95、反正在晚上
96、我换一换衣
97、照出懦弱的脸
98、亮得灼眼啊……
99、让卑怯的灵魂
100、在《评艾青的〈火把〉》中，壁岩批评了《火把》以女性对于革命与恋爱的选择为主题，他认为应该先革命后恋爱，或取革命舍恋爱，因为恋爱是妨害革命的。
101、不愿做奴隶的人们……
102、你这制服哪儿做的?
103、照亮我们的群众
104、这边全是学生全是
105、《火把》写于1940年5月初,是艾青的10多部叙事长诗中,最为优秀、最有影响的一部。据作者自己说，这首诗发意于1939年7月间，在心里孕育了十个月之久，到1940年5月初才得以完成。1939年7月7日为纪念抗日战争两周年桂林所举行的火炬游行。当时游行场面声势浩大，“万余名(一说三万余——笔者)手执火炬的群众集合于公共体育场，当火炬点燃之时，全场光焰万丈，亮如白昼。”
106、“好，你别急
107、发抖在我们火把的前面
108、躺在《论新阶段》一起。”
109、没有一个人的脸不是美丽的
110、别再说话”
111、台上的煤气灯
112、火把从那里出来了
113、你看：那个黄脸的号兵
114、你的粉盒
115、李茵来!
116、今天却狂喜着的脸
117、把黑夜一块一块地摇坍下来
118、畏缩的脸
119、年赴延安，任《诗刊》主编。他在遍地抗日烽火中深切地感染到时代的精神，汲取了诗情，抗战期间成为他创作的高潮期，出版了《北方》《向太阳》《旷野》《火把》《黎明的通知》《雷地钻》等9部诗集。
120、撎颇—时候到了
艾青 火把
121、年以后发表了《在浪尖上》《光的赞歌》《古罗马的竞技场》等二百余首诗作。出版了《艾青选集》等。另有论文集《诗论》《论诗》《新诗论》等著作。
122、我带火把回来”
123、赖英的头上打了一个丝结
124、一个火把接着一个火把
125、我的梳子
126、——那里面激荡着憎与爱的
127、去要一个火把……
128、(一个老迈的声音从里面传出)
129、留在家里可以睡觉”
130、每个人都举起火把来
131、为什么脸上显得那末忧愁
132、都到哪儿去?啊是的
133、你们的脸在火光里真美
134、因为我的心里充满了欢喜
135、这末多人?他们
136、我的眼一定也射出光采
137、朝我们这边看了朝我们这边看了
138、他们也去参加火炬游行……
139、我们到公共体育场去集合吧
140、领袖们的肖像被举在空中。
141、“我的鞋拔呢?”
142、没有任何的障碍
143、涨着肚子没有人去理会
144、好象被什么旋风刮出来的
145、我和你一起!
146、他们也来了他也来了
147、他为什么低着头象在想着什么?
148、“快点吧唐尼
149、那些店员那些学生
150、让我们的火把的烈焰
艾青 火把
151、火把又流成红光的河流了
152、和它的两旁被炸弹所摧倒的房屋
153、刚才我看见的
154、基督一样严肃的脸
155、火把已排成发光的队伍了
156、让我们的火把
157、把高高的黑夜摇坍下来
158、听说他的体重有两百零五磅
159、昨天是愁苦着
160、到八点集合
161、第一、人生的第一个火把叫做“公”。公者，公平、公正也。我们处理什么事应该一碗水端平，要求别人做到的，自己和亲人先做到；希望别人不做的，自己和亲人先不做。
162、照宣传卡车
163、作品赏析:这首诗的构思非常奇特,是一般人想象不到的.诗以窗为中心,一层一层展开.“在这样绮丽的日子/我悠悠地望着窗”,一般来讲,诗可能沿着“望着窗”实写下去,在窗里望见她,望见她的神情或其它情景等等,来抒发“我”的爱心.在过去的一些爱情诗作中,我们可以常常看到这种写法.这样的构思不仅奇特新颖,而且极有力地增强了表现力。
164、“她们都到了她们都到了
165、照亮我们的
166、艾青的《火把》中，想要表达的情感就是让人们在任何时候都不要吝啬自己的有限生命，而应该在有限的生命中努力前进，像火把一般燃烧，照亮人生。
167、我还要擦一擦脸
168、“快点吧时候到了
169、李茵你在这里等一下
170、表达的是一个人年轻时所有单纯美好的感情：眼见心爱的人要离开，却像只能像个傻瓜一样假装潇洒；那时的我们还以为分离与无奈不是生活常态。
171、“尼尼孩子
172、每个都把火把
173、在《火把》中，艾青主要描写了唐尼这一女性形象，展现了她在火把游行夜思想情感的变化。对这首诗，当时人们的反应不一，有肯定的，也有批评的。批评的目标多指向诗中唐尼的爱情经历，其中，壁岩的批评较引人注目，艾青为此还专门予以了回应。在《评艾青的〈火把〉》中，壁岩批评了《火把》以女性对于革命与恋爱的选择为主题，他认为应该先革命后恋爱，或取革命舍恋爱，因为恋爱是妨害革命的。
174、火把一个一个地出来了
175、批评的目标多指向诗中唐尼的爱情经历，其中，壁岩的批评较引人注目，艾青为此还专门予以了回应。
176、即使脚踝流着血
177、我穿好鞋子马上跑
178、跟着队伍到那边去
179、照亮我们的脚
180、她们都到了大家都到了
艾青 火把
181、……今天我一定要倒霉”
182、这有那些宣传画那末大;
183、我们的号兵也来了
184、艾青则认为革命与恋爱可以统一起来，硬要强调“先革命后恋爱”或“要革命舍恋爱”，才是机械论和形式论的看法。而朱自清在谈到这首诗时，说道：“这篇诗描写火把游行，正是大众的力量的表现，而以恋爱的故事结尾，在结构上也许欠匀称些。可是指示私生活的公众化一个倾向，而又不至于公式化，却是值得特别注意的。”朱自清认为《火把》对爱情的书写在私人化与公众化之间恰到好处，肯定了《火把》的爱情书写。
185、看见河边搁着
186、他们都瞪着眼在看什么?他们
187、叫出所有的人
188、我梳一梳头
189、人们的脸在火光里
190、第三、人生的第三个火把是“仁”。“仁者，爱人”，即对人要有一颗关怀、体恤之心。在现代社会里，有些人不懂得生命需要三个火把的道理，他们贪财、迷官、好色、无恶不作。或许这些人不是不知道生命的火把可以照亮自己，而是因为他们的心灵不能见光，不能见别人的眼睛，其结果他们不是在生活中被碰得头破血流，就是被历史抛进腐臭的垃圾堆。一个人心灵行进的历史构成了生命的全部过程，心灵的颜色决定了人生的成败。
191、他们乱了前面的踏着后面的脚
192、每一个都象
193、你看我又胖了
194、美丽的火把
195、你不去也好
196、别忘了带电筒”
197、刘桃芬康素琴李娟
198、从这小巷赶上去!”
199、克明我和你说几句话
200、一个紧随着一个
201、年出狱，翌年出版了第一本诗集《大堰河》。抗日战争爆发后，任《文艺阵地》编委、育才学校文学系主任等。
202、“今夜的电灯好象
203、艾青是我国著名诗人。他上世纪三十年代开始创作，当时中国正处于黑暗的旧社会，所以艾青作品充满了对劳动人民的同情。其代表作为《大堰河我的保姆》。
204、我的是前年在汉口做的
205、把黑夜摇坍下来
206、照亮我们的房屋
207、数不清的火把从那边来了
208、《火把》在较宽阔的生命背景下描写一个小资产阶级知识分子在人民大众的集体行动中受到教育、坚定了革命信念的故事。诗篇主要通过正确地认识生活、爱情的意义，来表现主人公对革命的向往、犹豫和转变。
209、我们退后面一点排好
210、因为我的血流得很急
艾青 火把
211、都以笑着的脸
212、那个胖家伙跌了交了
213、这样的题材在小说创作中固然并不罕见，但以长诗的形式现，具有特殊的意义。由于诗中跳跃着象火把一样燃烧的热情，以及对于人民力量、抗战前途的充满信心和尽情讴歌，长诗是那样的激动人心。
214、把火把举起来
215、“李茵你真急
216、那被绳子牵着的
217、哪儿来的这末多人?
218、都一动不动的在想什么?他们
219、照亮我们全体
220、在这样的火光里
221、火光已射到我们的脸上了
222、来得及”
223、她又笑了她来了……
224、这末多人这末多人!
225、那些壮丁那些士兵
226、举在自己的前面
227、快点吧”
228、“在你哥哥的照像的旁边”
229、每只手象一个木榔头
230、今晚上天很黑
231、他抬起头了他在找……
232、迎接我们的火把
233、蠢样子个个都那末呆
234、这油光真讨厌——”
235、你们看：写信给彭菲灵的
236、差点儿要挣破
237、年初回国，在上海加入中国左翼美术家联盟，从事革命文艺活动，不久被捕，在狱中写了不少诗，其中的《大堰河——我的保姆》发表后引起轰动，一举成名。
238、太紧了小得叫人闷气
239、压在《大众哲学》上
240、那末多的旗那末多的标语……
艾青 火把
241、让火光照亮我们的脸
242、可以阻拦我们前进的全体
243、参加游行的”
244、“你的梳子
245、让男的女的老的小的
246、赶走了黑夜”
247、你该多么快活!”
248、和它的淌流过正直人的血的街
249、这是火的世界……
250、换一换衣
251、那些眼睛象在发怒的
252、他们跑得多么快啊
253、大家都到了连那些小的也来了
254、六火的出发
255、他们去远了去远了……”
256、我们迟了我们是从小巷赶来的
257、年平反后，任中国作家协会副主席、国际笔会中心副会长等职，出访了欧、美和亚洲的不少国家。创作有诗集《彩色的诗》《域外集》，出版了《艾青叙事诗选》《艾青抒情诗选》，以及多种版本的《艾青诗选》和《艾青全集》。诗集《归来的歌》和《雪莲》曾获中国作家协会全国优秀新诗奖。
258、这城市没有一个人留在家里让所有的人
259、艾青的诗歌《火把》写于1940年5月初，是他的10多部叙事长诗中，最为优秀、最有影响的一部。艾青的《火把》中不乏感伤，但也时有悲壮，也凄迷，到后来又注入了激昂。但无论如何，总是那样饱满，那样深沉，对人民，对祖国，对生活，对时代，对社会，对人生，有抒不尽的情，诉不完的爱。
260、一个淹死了的伤兵
261、这是光的世界……
262、那个打旗的象要哭出来
263、啊你们都来了我们迟了
264、慢慢地走整齐地走
265、金色的火把
266、那末多工人那末多你们看
267、愈来愈多了愈来愈多了
268、红的白的黄的蓝的旗……
269、象在发怒的看着我们
270、写作背景：1976年“四人帮”粉碎后，艾青冤案平反，再次焕发创作青春，写作并发表了《鱼化石》等优秀作品。1979年诗人自己编定《艾青诗选》，交人民文学出版社出版。
艾青 火把
271、和它的崩坍了的墙
272、诗作《火把》写于1940年5月初，是他的10多部叙事长诗中，最为优秀、最有影响的诗篇之一。扩展资料《火把》不仅鼓舞人们寻找方向，而且也照亮了作者自己的革命道路。
273、“给我一个火把！”
274、……李茵
275、火把愈来愈多了
276、《艾青诗选》收集了艾青从上世纪三十年代到七十年代末的作品，他以革命的现实主义手法，深沉忧郁地唱出了祖国的土地和人民所遭受的苦难和不幸，反映了中华民族的悲惨命运，同时他的诗篇又激励着千千万万不愿做奴隶的人们，为神圣的国土而英勇斗争。
277、“唐尼时间到了
278、我也穿了这制服
279、艾青则认为革命与恋爱可以统一起来，硬要强调“先革命后恋爱”或“要革命舍恋爱”，才是机械论和形式论的看法。