林夕歌词文案
1、我只能陪你到车站，却无法和你去一下站。
2、我等你就像等车，到现在才发现原来我站错了车站。所以你不回来，我不怪你。
3、车站就是人来人往。你来我走，他送走了一批又一批归心似箭的人们。但他也送走了一批又一批对家依依不舍的人们，车站看似无情，却也让你毫无负担的向前行。它就在那静静的等着你的归来。因为他知道总有一个地方是你迫切想要到达的。而他也会义无反顾的把你安全的送到。
4、车站有两个地方最感人：一个入口，一个出口。一个是不想让你走，一个是等你回来。——李宫俊
5、无林夕梦断，有火林焚心。
6、人类一把火，森林满眼泪。
7、如果你只是填词的话，那音乐的走法已经限制了你，例如这个音乐是很流畅的，或是只有一段大A的歌，有很多歌是这样子的，所以你不用在去烦恼格式，如果你在家里凭空写一个词，没有人和你搭配旋律，多少要注意一下，否则就会写成一个散文和一个诗了，因为诗基本上的格式并没那么重要。如果你参照现在流行歌曲的歌本，你会发现段落的区分有种标准，是四句就成为一个A、A1后面一个A2，又四句为一个B1和B2，这是最标准化的一个写法，A是三行一段，或者有的人是A三行，然后B又变成四行，如果会作曲的人就知道，写到副歌时会加一些旋律，那是很自然就会表达出的一种情感，这跟画画一样，并不是在格子里着色，我想有心的人多去参考现在发表的歌词，你就会找出格式还是很多种，但是完全没有格式的词，它到底是个词吗？一个音乐人拿到这些文字，他很方便去谱曲吗？这是作词人需要去考量的。
8、宝玉和黛玉的遇见，是一见如故的爱情；李白和杜甫的遇见，是相见恨晚的友谊；三毛与荷西的遇见，则是一场美丽的意外……
9、我觉得在流行歌曲里还是逃不过爱情，爱情就占了80%，剩下的可能就是友情、励志、舞曲及生活的一些感情，当然有些是为了活动，像是公益性质的歌，要说主题，其实整个艺术天地是非常广阔的，但如果你想说一首歌要怎么样才容易卖掉，那就另当别论了，要看你写的主题唱片公司是不是有兴趣，是不是有歌手适合去表达，我觉得主题基本上是海阔天空，但是绝大多数还是比较喜欢写爱情和生活的感想，或者歌曲本身就有这样的功能吧！
10、安意如：静待一树花开，盼你叶落归来
11、但无论如何，正是这一点一滴的遇见，潜移默化地融入你的灵魂，让你成为现在的自己。
12、因为太爱你，我忘记了我自己。但这种不顾一切的执着，常常只是感动了我们自己。
13、在车站，我不止一次感觉到前行的盲目。也许车站对于人的意义就是这样吧，让人感受离别的痛苦，体味重聚的幸福。——若非
14、从一个车站到另一个车站的路上，我开始对人世的离别，深信不疑。——陶立夏
15、为这，我已在佛前求了五百年，
16、勿忘防火须时时警钟长鸣，珍惜生命当头脑清醒。
17、错过了在这个车站的你，还会在下一个车站遇见另一个你吗?我知道，即使遇到另一个你，也不再是原本的你。
18、也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时，
19、廖一梅：你是我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。
20、相遇实在太美，美到让无数人飞蛾扑火，即使遍体鳞伤也无所谓。
21、青山常在，为子孙造福。
22、一首歌词与旋律搭配，不一定有先后之分的，对于我自己的经验来讲，合作的作曲人通常是先有曲给我，然后再填词，也有少数作曲人会先要求我提供歌词给他们，原因是他们觉得这样会有比较多主题的刺激，甚至在词里写到某种场景或某种情绪，他们也可以在你的框框你的格式里去做发挥，但这样的机会算是比较少的，对那些热爱写词的人，如果你身边没有作曲的朋友，你的歌被发表，或被完成的机会也少的多，这就是目前唱片工业中一个无奈的现况。
23、有的人终究不属于你，有些东西你永远也得不到。捂不热的心，就不必强求；留不住的人，就不如放手。
24、消防事关你我他，安全系着千万家。
25、鲁迅：我寄你的信总要送往邮局，不喜欢放在街边的绿色邮筒中，我总疑心那里会慢一点。
26、《雨蝶》里有段很美的歌词：“爱到心破碎，也别去怪谁，只因为相遇太美。就算流干泪、伤到底、心成灰，也无所谓。”
27、神瑛侍者下凡成为宝玉后，绛珠仙子也托生成为黛玉。为了偿还当年的灌溉之恩，黛玉几乎为宝玉流尽了一生的眼泪。
28、林夕：有生之年能遇见你，竟花光我所有运气。
29、车站与车站之间的距离难以置信的远，电车每到一站停留时间难以置信的长。——新海诚
30、你固定在哪一站上车?在哪一站下车?车站中的人群总是这么来去匆匆。有人会在地下铁的出口等你吗?——几米《地下铁》
林夕歌词文案
31、Q5.是否一定要押韵
32、她为他魂牵梦萦，为他生养孩子，为他低到尘埃里。他们一生几度重逢，作家却早已认不出她是谁。
33、森林一把火，大地两行泪。
34、董卿曾说：“世间一切，都是遇见。冷遇见暖，就有了雨；冬遇见春，有了岁月；天遇见地，有了永恒；人遇见人，有了生命。”
35、简媜：想人想得厉害的时候，也是淡淡的。像饿了许多日的人闻到炊烟，但知道不是自家的。
36、严管星星火，护好片片林。
37、世界上有几十亿人，我却偏偏遇见了你。有的人，光是遇见，就已经是一生的幸运了。
38、悠悠森林情，寸寸防火心。
39、求佛让我们结一段尘缘。
40、山水美如画，防火责任大。
41、云聚云散，缘去缘来，皆是天意。要来的人，风雨再大也不会缺席；要走的人，苦苦哀求也无法挽留。
42、徐志摩：时光如水，总是无言。若你安好，便是晴天。
43、有的人只是匆匆过客，转眼就消失在茫茫人海；有的人却在你的生命留下烙印，一辈子也无法忘怀。
44、在对的时间遇见对的人，是一种幸运；
45、木心：从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。
46、《红楼梦》开篇就讲了一个故事：
47、人来人往的车站里，没有你。
48、想起《神雕侠侣》里，16岁的郭襄，噙着泪水看着杨过携小龙女飘然而去。
49、感激车站里尚有月台曾让我们满足到落泪。——林夕
50、在我最美丽的时刻。
51、就算最后你们没有在一起，就算后来失去了联系。但只要曾经有过快乐的瞬间，一切就都是值得的。
52、Q9.投稿方式
53、时间就是一座弄错的车站，那些高兴的，开心的，难过的，悲伤的往事就是一排排孤单的'座椅，列车开动起来，整个车站都人去楼空，而它们也注定逃不了孤单。——梁霄《西风不相识》
54、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
55、自己创作歌词的灵感其实是来自生活和看书，我常说一个人如果很会写可能是谈过刻骨铭心的恋爱，就可以写出几百首歌词和小说，重点不在于经验的量，而是在于经验的品质以及你自己的天份，说穿了天份是很重要的，我不能用一种方法去告诉大家灵感要怎么培养，有些书是可以去刺激想象力和观察力，但是它是不是就能成为对文字及图像的创意我是蛮怀疑的，任何的艺术工作者一定有七成以上是天份，剩下三成就是靠努力，每个人追求灵感的方式不一样，我觉得大家都要试着去寻找和自己最对味，频率最接近的一种培养灵感的方法。
56、在古代很多诗都是可以用来唱的，研究过的学者都知道，从乐府诗到唐诗宋词，我们现在看到的，可能只看到文字的表现，但是以前都是配上音律的，我觉得诗和歌词本来是没太大的分别，只是在现在的时代，诗都是用来看的，如果没机会变成一首歌，那何必写呢？你说你写了个歌词纯粹是你不想加上音乐的，这是很奇特的一种展现，我抽屉里大概有很多这类的歌词。诗有非常多的流派，诗是纯文学里一个很重要的项目，只能说歌词比诗的工整性来的强烈，韵角也比诗来的讲究，除此之外，能不能把现代诗的精神美放到现代歌曲中，是可以的，而且很多作词人已经尝试过，所以这个部份并不是问题，应该说很多文学作品它的精神是可以互相借用的。
57、火车站是个很特别的地方，演绎了太多离别的苦，同时，也诠释了无数重逢的乐。——八骏穆天子
58、沈从文：我走过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
59、思想走了神，火灾瞬间生。
60、顾城：草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。
林夕歌词文案
61、你的滴水之恩，我必涌泉相报；你给我七分好，我便还你一颗心。
62、这便是宝黛情缘的由来。
63、海子：你来人间一趟，你要看看太阳。和你的心上人，一起走在街上。
64、主角是林夕秦燃的小说全文免费阅读就在126文学网，小说名称是《护你离心》。
65、有些人、一旦遇见、便一眼万年；有些心动，一旦开始，便覆水难收。——感谢生命中遇见你！
66、怎么样算一首好词，我想这是很大的问题，应该说这首歌最后可以产生动人的力量，那词应该是没有扣分的，一首歌有词、有旋律、有演唱人、加上编曲，一首歌可以受欢迎，势必有整体的分数在里面，就像一部电影一样，你可能会觉得这部戏的剧本很好，或是演员的演技特别好，还是美术的设计很不错，诸如此类每一个单项的分工一定会有它的强弱，我很少看到一部佳片是每一个部份都很好的，如果一首歌真的够流行，够轰动，应让是每个部份都发挥它的一个力量，词的本身如果能够很特别很醒目，让人知道你在说什么，这当然是一个作词者的成功，我觉得这是一个综合性的艺术，更重要的是，整个事件完整的搭配起来，是不是很好的。
67、这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时，就已经安排好的，这些原素也是早就被决定好的，
68、消防安全是关系社会稳定、经济发展的大事。
69、愿余生，不负自己
70、在西方灵河岸边，有一株绛珠仙草。当时有位神瑛侍者，每天用甘露灌溉仙草，天长日久，仙草幻化成了绛珠仙子。
71、编曲的领域及歌曲的特色价值：
72、世间一切，都是遇见
73、《护你离心》作者：佚名，现代言情，状态：完本。文案：秦燃是缅北的王。他说我是他养的狗。狗要学会忠心护主，护他，也护他心尖上的人。我如他所愿，用生命护住了那个女人。最后，他却红着眼问我，为什么我们回不去了。我笑了。我说，秦燃，我求你快***吧！
74、正如席慕蓉在《一棵开花的树》里写的：
75、生活里，有很多转瞬即逝，像在车站的告别，刚刚还相互拥抱，转眼已各自天涯。
76、森林护我家，防火靠大家。
77、那些陪你走了一程的人，谢谢他们；那些陪你走了一生的人，谢谢老天。
78、有的人带给你欢笑，有的人带给你泪水，有的人只是为了来给你上一课。
79、对照上一题，好的歌词的反面就是不好的歌词，我觉得中间还有一种不痛不痒的歌词，它不是不好，只是它没有特色，用字普通，当然在畅销的歌曲中，也是有这样的歌词，这时就是靠旋律的力量及歌手的魅力来捧红这首歌。我只能说不好的歌词是用词太普通，或者是你用字很不错，但是别人都听不懂歌手在唱什么，它只适合阅读而不适合聆听，有时他会把歌词和其它文学作品做比较，觉得歌词太口语或是太浅白了，但我仍觉得歌词是综合性的艺术，如果只求字面上的表现，有时反而会伤害整首歌的完整性。
80、林夕曾感慨道：“在有生的瞬间能遇见你，竟花光所有运气。”
81、看过这样一段话：
82、人生短短数十载，有个陪你聊天的人已不容易，帮助过你的人更要铭记，懂你的人最值得珍惜，爱你的人一定要不离不弃。
83、身在绿海中，防火记心中
84、冯唐：春水初生，春林初盛，春风十里，不如你。
85、火源不入山，森林才平安。
86、歌词是否要押韵，基本上它要有个合韵的外貌，通常我们看字典上，ㄠ就要全部ㄠ韵，但ㄠ跟ㄤ唱出来的差异并不是很大，譬如说招摇不一定和妖娇是同一个韵角，我觉得同样在写流行歌词，在这部份的押韵需要讲究但可能不需那么死板。至于怎么押韵呢？一个流行歌可能有好几段，你可能是A1和A2押同一个韵，也许是B的部份你另外起一个韵，这都是有相当大的弹性，尤其是你在填词的时候，你听到旋律的走法后，你就知道这里是要用同一个韵还是要换韵，这部份的学问很大，我只能说要合韵，但不要死板的每行押同一个韵。
87、独自往拥挤的车站里走，拥挤而陌生的人群完美掩饰我的失落和孤独。——饶雪漫《左耳》
88、入山不带火，在外不吸烟。
89、遇见一朵花，可以改变你一天的心情；遇见一个人，也许就改变了你往后的生命。
90、因为相欠，所以遇见。世间没有无缘无故的爱恨，也没有无缘无故的遇见。
林夕歌词文案
91、Q4.诗和歌词的差别
92、Q10.词与曲的搭配
93、胡兰成：梦醒来，我身在忘川，立在属于我的那块三生石旁，三生石上只有爱玲的名字，可是我看不到爱玲你在哪儿，原是今生今世已惘然，山河岁月空惆怅，而我，终将是要等着你的。
94、如何让你遇见我，
95、校园是一潭清澈的水，请不要让火与之相融。
96、人生不易，相遇更不容易，没有理由不去珍惜。
97、时时念好安全经，刻刻不忘消防事。
98、余生不长，感谢每一场遇见，感谢每一个遇见的人，让我们的生活变得多姿多彩；
99、离别的时候就是最伤心的时刻，这是火车站的视频，让我看到了人情往来，让我看见了那些真情实意，那一切都是真情流露出来的，这就是在火车站上，那些即将离别的人，他们流下了伤心的眼泪，我觉得他们告别了自己的家乡，踏上了火车之上，让他们开始了自己人生当中的真诚，让我觉得这才是人生当中的苦恼之处。
100、每一场遇见，都是命中注定；每一次相逢，都有它独特的意义。
101、我们在人间寻寻觅觅，总会在不经意间，遇见形形色色的人和事。
102、小虫蛀大梁，火患酿事端。
103、余光中：别问我爱不爱你我余光中都是你。
104、Q8.灵感来源
105、我们在同一个车站上车，却在不同的车站下车。我们唯一的共同是：我们都没有到达目的地!
106、时间就是一座弄错的车站，那些高兴的，开心的，难过的，悲伤的往事就是一排排孤单的座椅，列车开动起来，整个车站都人去楼空，而它们也注定逃不了孤单。——梁霄《西风不相识》
107、编曲的领域简单来说，是如何决定一首歌的精神风格，它的味道及乐器搭配的种类。
108、曾看过这样一句话：“从遇见开始，我欠自己良多，从不欠你分毫。”
109、有的人遇见了，很快又转身离去；有的人遇见了，从此再也不曾远离。
110、张爱玲：我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
111、后来，神瑛侍者意欲下凡，绛珠仙子便说：“他是甘露之惠，我并无此水还他，但把我一生所有的眼泪还他。”
112、换句话说，我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲，还是慢板的舒情歌曲，或是儿歌，
113、Q6.歌词的格式
114、Q7.主题的选择
115、手提行李箱，火车站的月台之上。回首远望，已是泪雾盈眶，怎奈西风携凉，生断回乡目光，造心殇…
116、陪你走的人，请拉好他的手，不要轻易放开；要离开你的人，好好道个别，从此一别两宽，各自心安。
117、任何关心走到最后，不过是相识一场，有心者必有所累，无心者却无所谓，情出自愿，事过无悔，不负遇见，不谈亏欠。
118、1份责任心，保住万重山。
119、余生很美，愿你用真心去面对，不欠别人，也不负自己，从容而坚定地走下去。
120、饶雪漫：我还是相信，星星会说话，石头会开花，穿过夏天的木栅栏和冬天的风雪之后，你终会抵达。
林夕歌词文案
121、杨绛：从今以后，咱们只有死别，不再生离。
122、这一世，不欠别人
123、投稿，其实我能体会这种事情，因为在当兵时我曾写过十几首歌曲到唱片公司，几度都被退稿，很多人看到流行乐坛如此蓬勃，就觉得我也可以去写东西，我也希望有东西被歌手发表，但唱片公司就那么几家，能当歌手的很少，现在有很多的人是词曲一起完成的，一个单独写词的人要如何去发表呢？第一个路线是投稿到唱片公司他们的制作部门，通常就有些制作人会看到你的作品，相信我十分之九九都是石沈大海，第一来稿的品质可能不够好，第二唱片工业是一个高度竞争的行业，他们很信任大牌、名牌、老牌，凭歌词就能让唱片制作部门眼睛一亮用到你东西机率是很低的，另外像是透过「我要音乐台」网站，或者是举办的一些活动，也是提供新人一个发表的机会，我特别强调是机会而不是一个决定性的，大家也知道想要写作的那么多，但能成功的只是少数，如果你不算写得很好那要怎么去跟现在台面上的专业作词家竞争呢？除了靠你能别出心裁，你的干劲，我想这才比较适合一个新人去杀出重围，投稿之路本来就比较漫长，失败率也很高，当初我也被退稿过，到现在也常被制作人嫌，被歌手嫌，最后我的抽屉也多了些被退稿的东西。
124、七堇年：过去有人曾对我说，一个人爱上小溪，是因为没有见过大海。而如今我终于可以说，我已见过银河，但我仍只爱你一颗星。
125、聚散皆是缘，离合总关情。不辜负每一场遇见，不冷落每一颗真心。只愿君心似我心，定不负相思意。
126、全民总动员，防火保安全。
127、在对的时间遇见错的人，是一段悲伤；
128、在错的时间遇见对的人，是一声叹息；
129、林徽因：你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃，你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天。
130、保护森林，“火”速离开。
131、下雨天的车站，有人在等天晴，有人在等雨伞。
132、在错的时间遇见错的人，是一种无奈。
133、风陵渡口初相遇，一见杨过误终身。明知杨过喜欢的不是自己，却依然为了见他一面，寻遍天涯海角，终身不嫁，最后出家为尼。
134、想起《一个陌生女人的来信》里，那个痴情的女孩，只因遇见了一位英俊风流的作家，便付出了一生的代价。
135、歌词第一的属性是音乐，要根据曲子的曲风节奏去理解消化曲作者想要表达的情感，这就要求有起码的阅曲量，随便放一首曲子你能大致明白怎样的情绪。尤其是流行歌曲相当对来说形式简单，有一定的套路。这一首曲子哪一段在铺垫，哪里是高潮，节奏拍子的快慢会对情绪有怎样的影响，这一些都要心里有底。简单来讲，就是对音乐的创作有相当的了解和把握。歌词第二属性是传播，这就要求有相当的故事性，不能是散漫的抒情诗，而是要在一定的字数里虚构场景（在哪里？），设置情镜（怎样的状态？）心理体验（什么样的感慨，一般而言这里会有金句或直接上歌名）等等。在以上几点完成之后，还要反复修改，保证通俗的同时，又不能完完全全口水，就是说将某一种感情升华类比（口水歌除外。）想判断自己的填词能力如何，有一个简单的办法。随便拿一首业内大佬的词作，按照每一句的要填的字数，重新填一个。要求如下：押韵，有故事，有场景，有金句。填完之后，先不管曲风节奏，自己哼唱一下，就知道大概在哪个水平段了。一般来讲，网上的词作者都是在小圈子内知名，能够满足曲作者的各种要求，慢慢再走向职业的。而体系内的词作者，往往擅长文案和宣发，对歌曲的制作流程有了解后，又有相当的人生阅历和文字功底，再转身来填歌词。譬如李宗盛，黄伟文，林夕，方文山也可以算。