杜牧柳长句韵脚
1、原始诗句：路上行人欲断
2、古韵平仄：仄平平仄仄平平。注：村『十三元平声
3、规则编辑
4、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
5、偶句押韵
6、与君离别意，同是宦游人。
7、纷，魂，村
8、杜牧的清明是
9、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
10、一韵到底
11、登乐游原 （李商隐）
12、律诗由八句组成(排律则有十句或十句以上的偶数句)，律诗的偶数句均须押韵，即二、四、六、八句都须押韵。由此可见，只有两联押韵肯定是不符合格律要求的。至于律诗的第一句，既可押韵，也可不押韵，这一点没有明确要求。
13、律诗的中间两联(即颔联和颈联)，在格律上有一明确的要求，就是必须对仗。
14、今韵平仄：仄仄平平仄仄平
15、吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。
16、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
17、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
18、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
19、平仄分析：
20、夕阳无限好，只是近黄昏。
21、例如:《送杜少府之任蜀州.王勃》
22、无为在歧路，儿女共沾巾。
23、律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
24、注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
25、古韵平仄：平平平仄仄平平，注：纷『十二文平声
26、这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
27、避免出韵
28、原始诗句：清明时节雨纷
29、请参照通转古韵、【108部平水韵】
30、软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
杜牧柳长句韵脚
31、所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
32、诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
33、近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③。但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。
34、同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】。
35、偶句押韵 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如： 寄扬州韩绰判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 第一二四句押韵。又如： 登乐游原 （李商隐） 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④只押平声韵 近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。一韵到底 中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。首句押韵可借邻韵 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在 一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使 这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清，余甘漱晚汀。 软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。 野膳随行帐，华音发从伶。 数杯君不见，都已遣沈冥。 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。 这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
36、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。
37、向晚意不适，驱车登古原。
38、⑶欲断魂：形容伤感极深，好像灵魂要与身体分开一样。断魂：神情凄迷，烦闷不乐。这两句是说，《清明》杜牧古诗时候，阴雨连绵，飘飘洒洒下个不停；如此天气，如此节日，路上行人情绪低落，神魂散乱。
39、近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
40、这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
41、答案如何：
42、今韵平仄：平平平平仄平平
43、第一二四句押韵。又如：
44、唐代杜牧
45、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
46、今韵平仄：仄？仄平平仄仄
47、野膳随行帐，华音发从伶。
48、城阙辅三秦，风烟望五津。
49、古韵平仄：仄仄仄平平仄仄
50、押韵的是一句纷。二句的魂。和四句的村。
51、押平声韵
52、韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字，因为押韵的字一般都放在一句的最后，所以称为“韵脚”。韵脚最广泛应于文学作品中，诗歌尤甚，能够使行文变得赋有节奏和音乐之美。
53、酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
54、在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。
55、原始诗句：借问酒家何处
56、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村
57、避免同义字相押
58、古韵平仄：仄仄通平仄仄平。注：魂『十三元平声
59、所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
60、⑷借问：请问。
杜牧柳长句韵脚
61、寄扬州韩绰判官 （杜牧）
62、但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
63、⑴《清明》杜牧古诗：二十四节气之一，在阳历四月五日前后。旧俗当天有扫墓、踏青、插柳等活动。宫中以当天为秋千节，坤宁宫及各后宫都安置秋千，嫔妃做秋千之戏。
64、数杯君不见，都已遣沈冥。
65、首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④
66、《清明》
67、押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
68、古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
69、原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：
70、如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
71、日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。
72、⑵纷纷：形容多。
73、海内存知己，天涯若比邻。
74、今韵平仄：仄平平仄仄平平。』村。？？有？。』魂。，』纷，
75、原始诗句：牧童遥指杏花
76、首韵借韵
77、⑸杏花村：杏花深处的村庄。今在安徽贵池秀山门外。受此诗影响，后人多用“杏花村”作酒店名。
78、古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。
79、古代诗歌的绝句是一二句和四句押韵。