1、一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》、《贺新郎》等。仄韵格是词调中最多的押韵格式。
2、上片“半”、“断”、“乱”、“满”仄韵相押；下片“凭”、“成”、“生”平韵相押。
3、“中”、“红”平韵相押；“后”、“豆”、“手”仄韵相押。平仄转换格中先平后仄的较少见，大多为先仄后平。如《菩萨蛮》：
4、羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。《沁园春·长沙》：恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒，指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。《鹧鸪天·西都作》：我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。《浪淘沙令·伊吕两衰翁》：兴王只在笑谈中。《谢池春·壮岁从戎》：壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高、狼烽夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。笑儒冠、自来多误。
5、因此，诗人以“路径似未看清兮”领起，先以“退身修整服装”一般地表现自己的反思，但仅如此则缺乏波澜，且难以深入，所以借“家姐”这个人物从反面来责备、劝说，以逼出“找舜帝评理去”一节，既深化了反思，又强化了情感。连情谊最亲密、对自己最关心的“家姐”，也如此责骂、劝说，世上还有谁能理解自己呢？一气之下便“找舜帝评理去”。反思的结果，坚定了自己的理想和信念。
6、《将进酒》—唐代.李白
7、剪不断，理还乱，是离愁。别有一番滋味在心头。（李煜）
8、仄声：上声二十三梗二十四迥，去声二十四敬二十五径通用。
9、仄声：上声二十六寝，去声二十七沁通用。
10、第五章（他投）21行；通过审慎思虑后，诗人结束了自己的徘徊，认可了灵氛的“吉卦”，选择“吉日”出发。
11、第十二部平声：十一尤（独用）；
12、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
13、路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人
14、皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：
15、词押韵的方式，依词调而定。一般是小令押韵句较密，如《忆王孙》共五句，句句押韵。
16、第十三部平声十二侵（独用）；
17、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。（辛弃疾）
18、平仄韵错叶格的词调不多，有的还有另体。如《定风波》另有99字的仄韵长调体；《诉衷情》有33字单调六平韵、五仄韵错叶格，另有45字双调平韵格。
19、杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。（李重元）
20、古代诗词用韵，不同时期有差别。使用时间最长、影响最广、且至今仍在使用的，诗韵为《平水韵》，词韵用《词林正韵》。
21、《长恨歌》—唐.白居易
22、一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》：
23、第十四部十三覃十四盐十五咸通用；
24、仄声：上声四纸五尾八荠十贿（半），去声四置五未八霁九泰（半）十一队（半）通用。
25、（一）平韵格
26、仄声：上声二十一马，去声十卦（半）二十二祃通用。
27、第十五部入声：一屋二沃通用。
28、《浣溪沙》共六句，除过片句不押韵外，其余句句押韵。小令除《人月圆》个别词牌外，一般二分之一以上的句子是押韵的。中调、长调押韵较疏，句子连着押韵的较少，一般隔句押韵或隔两句押韵。
29、仄声：上声二十五有，去声二十六宥通用。
30、白居易写的《长恨歌》
31、早发白帝城（唐）李白
32、仄声：上声十一轸十二吻十三阮（半），去声十二震十三问十四愿（半）通用。
33、仄声：上声一董二肿，去声一送二宋通用。
34、一、规定一个词牌的字数、句数、段落（单调、双调）、平仄、用韵以及是否对仗等。
35、别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
36、《孔雀东南飞/古诗为焦仲卿妻作》—两汉.佚名
37、第二章（反思）38行；接着面对自己的失败，进行了一番深刻的反思。毕竟惨遭失败是不争的事实。
38、仄声：上声三讲二十二养，去声三绛二十三漾通用。
39、《木兰诗/木兰辞》—南北朝.佚名
40、一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。前者如《南乡子》：
41、第三部四支五微八齐十灰（半）通用；
42、（二）仄韵格
43、最长的是《离骚》，《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗。
44、《念奴娇·赤壁怀古》：遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
45、《蒹葭》—先秦.佚名
46、上片“水”、“里”仄韵相押；“朝”、“桥”平韵相押。下片“偃”、“晚”仄韵相押；“情”、“声”平韵相押。还有上片押仄韵，下片押平韵的。如《清平乐》：
47、第十部平声：九佳（半）六麻通用，
48、第七部平声：十三元（半）十四寒十五删一先通用；
49、第五部平声：九佳（半）十灰（半）通用；
50、料峭春风吹酒醒，微冷。
51、二、除了以上的含义外，词牌同时也是词的题目，如《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，这种情况比较多，但大多数词牌除了词牌之外，还有词题，如毛泽东《浪淘沙·北戴河》，“浪淘沙”是词牌名，“北戴河”是词题。
52、关于词的韵部，并没有正式的规定。词韵不像诗韵。在科考时代诗韵是由朝庭颁布或认可的。所以近体诗一律要求押本韵，不得出韵、落韵。词与科考无缘，而长期与音乐结合在一起，词人填词用韵只要求唱之上口，听之顺耳，凡韵母相同相近的字都可以通押，用韵很宽，没有作诗那么严格的要求，有时还“随其口语”受方言方音的影响，韵域更宽。南宋之前没有词韵的专书。明清两代有不少研究词韵的学者，根据唐宋著名词人的押韵情况，用诗韵加以归纳分类，出了不少词韵专著。其中影响最大的是清人戈载的《词林正韵》，直到现代，人们仍作为填词用韵的根据。《词林正韵》把填词可以通用的诗韵韵目合并在一起。把平上去三声合并为十四部，入声合并为五部，共十九部。《词林正韵》原书用《集韵》标目，分类繁多，标目中有僻字，下面我们用通行的《平水韵》标目，介绍词韵十九部，以求与第十一章所用韵目统一。
53、第十八部入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用。
54、第九部平声：五歌（独用）；
55、浪淘沙（唐）刘禹锡
56、第十七部入声：四质十一陌十二锡十三职十四辑通用。
57、诗人无奈，于是“取琼茅来卜卦”，请灵氛为他占算以决疑。灵氛卜卦的结果是必须远游离开楚国才有出路。
58、第十六部入声：三觉四药通用。
59、这首词上片的“声”、“行”、“生”，下片的“迎”、“晴”平叶；上片夹“马”、“怕”仄叶，下片夹着“醒”、“冷”，“处”、“去”仄叶。该调上片三平韵，错叶两仄韵，下片两平韵，错叶四仄韵。错落格有一特点，必须句句押韵，一首词里不能有不押韵句子。这种格式多为小令、也有少数中调。
60、最长的唐诗应为：
61、第十九部入声：十五合十七洽通用。
62、第十一部平声：八庚九青十蒸通用；
63、数间茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。今日是何朝？看予度石桥。
64、第三章（再试）38行：又积极地重新求索，然而上下求索后却没有结果。诗人写自己的“仔细寻路”。这是在遭遇诽谤之后的重新努力，但无论叩“天门”还是“求美女”，都以失败告终。
65、词押韵的格式有五种：
66、（四）平仄韵通叶（音协）格
67、《离骚》—先秦.屈原
68、《格萨尔》是藏族人民集体创作的一部伟大的英雄史诗，历史悠久，结构宏伟，卷帙浩繁，内容丰富，气势磅礴，流传广泛。《格萨尔》为我们提供了宝贵的原始社会的形态和丰富的资料，代表着古代藏族文化的最高成就。史诗从生成、基本定型到不断演进，包含了藏民族文化的全部原始内核，在不断地演进中又融汇了不同时代藏民族关于历史、社会、自然、科学、宗教、道德、风俗、文化、艺术的全部知识，具有很高的学术价值、美学价值和欣赏价值，是研究古代藏族社会的一部百科全书，被誉为“东方的荷马史诗”。
69、第八部平声：二萧三肴四豪通用；
70、仄声：上声六语七麌，去声六御七遇通用。
71、第一章（被贬）53行：诗人从自己的家世和出生写起，回顾了自己有生以来的努力、追求、奋斗以及所遭受的失败，满腔悲愤地表述了矢志不渝的精神和九死未悔的态度。
72、（三）平仄韵转换格
73、山头斜照却相迎。
74、仄声：上声九蟹十贿（半），去声九泰（半）十卦（半）十队（半）通用。
75、中国最长的古诗是《离骚》作者屈原（先秦）。
76、我国第一首长篇叙事诗《孔雀东南飞》
77、十六字令16字捣练子27字忆江南27字忆王孙31字调笑令32字如梦令33字相见欢36字乌夜啼36字长相思36字生查子40字点绛唇41字浣溪沙42字菩萨蛮44字卜算子44字采桑子44字减字木兰花44字谒金门45字诉衷情45字忆秦娥46字清平乐46字更漏子46字阮郎归47字画堂春47字桃源忆故人48字摊破浣溪沙48字贺圣朝49字太常引49字西江月50字南歌子52字醉花阴52字浪淘沙54字鹧鸪天55字鹊桥仙56字虞美人56字南乡子56字玉楼春56字一斛珠57字踏莎行58字小重山58字蝶恋花60字一剪梅60字临江仙60字渔家傲62字唐多令60字河?传61字苏幕遮62字定风波62字锦缠道66字谢池春66字青玉案67字天仙子68字江城子70字离亭燕72字何满子74字一丛花78字御街行78字蓦山溪82字洞仙歌83字满江红93字水调歌头95字满庭芳95字八声甘州97字昼夜乐98字双双燕98字念奴娇100字桂枝香101字翠楼吟101字石州慢102字水龙吟102字雨霖铃103字永遇乐104字望海潮107字沁园春114字贺新郎116字摸鱼儿116字迈陂塘116字六洲歌头143字十六字令》，词牌名。又被称作《苍梧谣》、《归字谣》，单调，十六字，三平韵。词牌格式平。[仄]仄平平仄仄平。平平仄，[仄]仄仄平平。
78、《白雪歌送武判官归京》—唐代.岑参
79、梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂三两声。（王安石）
80、一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。小令、中调、长调中都有平韵格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》等。平韵格是词调中较多的押韵格式。
81、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
82、平仄韵转换格大都是小令，中调、长调罕见。
83、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
84、词韵，包括两个方面的内容。一是词的韵部；二是词押韵的格式。
85、第二部平声：三江七阳通用；
86、（五）平仄韵错叶格
87、经过一番考虑，仍然犹豫不决。于是再请巫师降神求教。之后，又经反复审慎的思索，最终决定“远游自离去”，离开楚国出游。
88、【平水韵】由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部，其原书已经遗失。后又经过多次修改，到清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。其平声部分包括：上平十五部、下平十五部。仄声部分包括：上声二十九部、去声三十部。入声十七部。
89、韦庄《秦妇吟》
90、帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。
91、第四章（徘徊）38行：诗人又陷入苦闷与徘徊之中。辛辛苦苦的求索又遭失败，究竟何去何从？
92、家微雨后，收红豆，叶底纤纤抬素手。（欧阳炯）
93、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
94、第一部平声：一东二冬通用；
95、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。（苏轼）
96、据王力教授考究：“这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部与第十四部相通。”这说明词的韵域是相当宽的。上海古籍出版社《诗韵新编》以普通话字音为标准，分为十八部。按其通押情况，平上去声正好合并为十四部，与《词林正韵》大致相似，其中某些上声、去声字，今音同中古音有差异，但同为仄声，通用没有问题。至于入声字，该书分别列在麻、波、歌、皆、支、齐、姑、鱼等八个韵目后面，其中麻、波、歌、皆通用，支、齐通用，姑、鱼通用，只有三个部。前人填词用入声押韵，有的十五、十六部通用，有的十七、十八部通用，也只剩下三部，《诗韵新编》与之相符。前人填词用韵也有的像古体诗那样，凡入声字皆通用，《诗韵新编》也注：八个入声韵部一律通押"。初学者也可以《诗韵新编》作为填词用韵的备查书。
97、应为定论。乐府三绝之首（一）
98、仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏，去声二十八勘二十九艳三十陷通用。
99、仄声：上声二十哿，去声二十一个通用
100、古词牌有三种含义：
101、雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。（李煜）
102、《江城子》《卜算子》《诗经邶风击鼓》《上邪》《行行重行行》《鹊桥仙》《雁邱词》《孔雀东南飞》《长恨歌》《离骚》
103、（注：上面凡以括号注“半”字的韵目，表明该韵目中的一半字与此部通用，另一半与另一部通用）
104、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
105、仄声：上声十七筱十八巧十九皓，去声十八啸十九效二十号通用。
106、这首词的上片的“蝉”、“年”，下片“前”、“边”，都属下平声一先韵；上片的“片”、下片的“见”都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。“叶”——押韵的意思，表示此处用韵跟起韵同属一部，不得换韵。平仄韵通叶格的词调还有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中调、长调。
107、第六部平声：十一真十二文十三元（半）通用；
108、萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。
109、但充满憧憬的出游还是因为“眷顾楚国”而中途放弃了：”曲身回首停步“。结果只能选择以死殉国，“追随彭咸归去！”
110、仄声：上声十三阮（半）十四旱十五潸十六铣，去声十四愿（半）十五翰十六谏十七霰通用。
111、第四部平声六鱼七虞通用；
112、名余曰正则兮，字余曰灵均。
113、词的平韵和仄韵是泾渭分明的，词调中规定哪一句用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵的，就不能用平韵，除非有另一体。用仄韵的上声和去声可以通押。如《蝶恋花》、《卜算子》、《水龙吟》、《贺新郎》、《永遇乐》等词调。有的按习惯是入声押韵的，如《忆秦娥》、《满江红》、《念奴娇》、《雨霖铃》、《兰陵王》等词调，必须入声韵独用，不得用上、去声混押。
114、【词林正韵】是清人戈载编纂的一部词韵书，书分三卷，分平、上、去三声为十四部，入声为五部，一共是十九个韵部。他的分部，实际上是依据前人作词用韵的情况归纳而来，这就是他所说的“取古人之名词参酌而审定”。戈氏的分韵虽是归纳、审定工作，但其结论却多为后人所接受，论词韵之士多据以为准。戈氏所分的词韵十九部，事实上也是进一步归纳诗韵即“平水韵”而来。
115、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。
116、平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵。如《相见欢》：
117、这首词上片的“楼”、“钩”、“秋”平叶，下片的“断”、“乱”仄叶，后面的“愁”、“头”又是平韵与“楼”、“钩”、“秋”相叶。该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。又如《定风波》：
118、摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。
119、凉州词（唐）王之涣
120、三、标明该词在和乐而歌时的音乐旋律，词牌就是乐曲的名称，同时也规定了乐曲的调式和调性，有的词牌还表明了词的感情属性，词牌的前两种含义比较简单易知，要了解词牌的第三种含义得稍微费点事。