1、执笔必须悬起肘 全篇排头是标准
2、：丕、互、立、并
3、谩将绳当腊，休认寡为宽。
4、学书必先行 行笔用中锋
5、以点为字边，上下要照应。上点俯其下，下点望星空。（冷次洪海）
6、道器吴难测，竟充克有伦。
7、与帖不相右，功到自然成
8、：天、父、文、支
9、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。（喜吾娄安）
10、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。（天父文支）
11、不求写全帖，可选代表字
12、快写简化是特征连笔轻细不可粗。
13、隶意楷法掌握好雄浑质朴贵自然
14、三派难分右，各自有千秋
15、可爱郊邻郭，偏宜谌友湛。
16、乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。（乙已包乞）
17、鼋鼍鼂一类，茶菊荣更亲。
18、：第二个短横用两端切口平行的方式，切口指向10点钟方向左右。
19、重浊轻清斩钉截铁
20、天覆天要大，覆盖宜于严。万象包在内，不准露其边。（审官富宫）
21、三字合一字，占位应相当。此处属中丰，左右辅两旁。（谢桷衔御）
22、忽讶刘如对，从来缶似垂。
23、有字具挑勾，其锋向右上。上点相对应，织女盼牛郎。（民衣良辰）
24、选我钟爱帖，如情定终生
25、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。（易母力乃）
26、两字并其一，左高右要低。左部占要位，右部让分厘。（斯部红即）
27、作南观两甫，求鼎见棘林。
28、汉字线条表，结构规律找
29、形体方正有魅力，结构严谨多精巧。
30、三面包上、包下、包右要紧密
31、如若偏东西，此字不成形。（露糜郁鹰）
32、方正是原形，奇险求平正
33、蹄号应有法，云虐岂无传。
34、马齿最难写，斜中要有正。上部为基点，下部对正中。（马鸟焉为）
35、两撇勿平行，两捺有变异
36、莫写包庸守，勿书绿是缘。
37、：会、合、金、命
38、合二为一字，大小不一样。左缩应紧密，右垂而可放。（辞祥许伟）
39、左撇右直者，左缩右应展。为使中不空，左右相顾盼。（川升卯邦）
40、有点方为水，空挑却是言。
41、撇如断象牙，亦是松生崖
42、左阜贝丁反，右刀寸点弯。
43、女怀丹是母，叟弃点成皮。
44、横多宜匀布，长短有距离。重者不可多，字形美无比。（三羊量书）
45、：乙、已、包、乞
46、寿宜圭与可，齿记止加司。
47、横勾必向心，不可向外分。各部组一字，心心要相印。（心必志思）
48、弯勾宜于曲，勾锋向右提。承前又启后，两部皆适宜。（子乎于承）
49、：染、粟、架、桑
50、即脚犹如恐，还身附近迁。
51、直捺终带勾，宜向左上看。回笔需掌握，猛力勾带尖。（永丁水芋）
52、曾差头不异，归浸体同观。
53、全章一起要贯通 有气有神是精品
54、选好笔，放入水中按压，将笔毛散开，这样可以将笔腹中残留的颜色洗净，以保证不会有其他颜色残留。再收笔，在笔洗的边缘擦（刮）两下，以减少毛笔上过多的水分。
55、执笔用笔如草书使墨必须调湿润
56、左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。
57、两面包左斜竖笔
58、称摄将属倚，某枣借来旋。
59、同字左右排，左小右要大。正因亲兄弟，弟在兄腋下。（竹羽朋弱）
60、汉隶无师可自通 首先学会用中锋
61、四面全包需内移
62、找主笔：左边见撇当左舒，右见捺钩宜展放，上下相同上略小，下部放宽要写胖，横若写长撇必短，横若短时撇写长。
63、邪听行复止，即断屈仍伸。
64、庞中华（1945—），四川达州市人，著名书法家、教育家和诗人。当代中国硬笔书法事业的主要开拓者。现任中国硬笔书法家协会主席，庞中华硬笔书法学院院长，曾当选为第八届全国政协委员。庞中华练习硬笔书法几十年，遍临名帖，他认为对前辈的书法不能一味临摹，失去自我，而应该不断创新，用他的话说就是“读古帖写现代字”。同时，庞中华曾追随国学大师文怀沙学习，与范曾、王立平、空林子、周逢俊等名家同为关门弟子，于诗歌创作也具备一定功底。目前兼任燕堂诗社常务理事。
65、行楷书写要流畅主笔沉着是关键
66、莫教凡作愿，勿使雍为离。
67、做对比：左右有竖右边长，隹字在时单人长，左竖右横竖要低，右竖左横横写高，如右上平下竖者，左高右低要错位。
68、行书口诀是：
69、起旁合用短，遣上也同迷。
70、横平竖直重心稳疏密匀称结构精
71、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。（丕互立并）
72、初选不急写，从头至尾阅
73、止知民倚氏，不道树多枝。
74、孤殆通相似，矛柔总一般。
75、惟末分忧夏，就中识弟夷。
76、天复地载要牢记
77、既防吉作古，更慎达为连。
78、酒花分水草，技放别支文。
79、前紧后松不压抑
80、以点代捺用顿笔
81、划少形又小，笔粗壮其力。虽小不见小，然稀不似稀。（口弓日夕）
82、选帖事虽小，可定学书向
83、首先练笔画，对贴分毫差
84、竖多分长短，不是争高低。全为字形美，参差而不齐。（册再用甫）
85、雁不双飞蚕无二色
86、左撇右竖要有力
87、四要连贯呼应，神采焕发。要把字写活，书写出来的笔画线条就绝不能笔笔相互孤立，而要借助用笔的起收变化，使上俯下仰，左顾右盼，前后连贯，使所有笔画成为有机的整体。
88、繁字要紧密，小字要大气
89、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。
90、字帖千万册，流派只分三
91、休助一居下，弃奔七尚尊。
92、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）
93、见异思迁忌，专心持之恒
94、四、草书要决
95、结构搭配匀 多临古人帖
96、有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。（木米朱未）
97、魄力雄强 精神飞动
98、：易、母、力、乃
99、魏碑书体真美观刚柔并济楷隶兼
100、此为一阶段，功夫要下深
101、上下三字合，有弱又有强。此字属中弱，两强隔相望。（章意累素）
102、撇如尖刀竖似柱勾要坚挺捺要棒
103、入笔收笔应遒劲捺画压笔最关键
104、鹿头真戴草，狐足乃疑心。
105、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。
106、这样写出的笔画才能刚柔相济，具有弹性。
107、一派小王书，清丽如荷出
108、昌曲终如鲁，食良末若吞。
109、沟渫皆从戈，帋笺并用巾。
110、毛笔书法的八法即坐姿八个字:头正、身直、臂开、足安。五步口诀:按、押、钩、格和抵，要做到笔杆垂直，指实掌虚，掌竖腕平三个要领。
111、同类找细别，感悟有心得
112、狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞
113、斋齐曾不较，流染却相依。
114、戚感威相等，驭敦殷可亲。
115、方劲古拙如龟如鳖
116、左直且要短，让位于右方。左右形相顾，右撇宜奔放。（伊侈使便）
117、三、行书书法口诀
118、乡卿随口得，爱凿与奎全。
119、：五、古、直、质
120、：页、自、因、固
121、伸缩性大变体多用笔最好是长锋
122、慰赋真难别，朔邦岂易参。
123、一、初学书法口诀歌
124、：第一个短横常用左肩横处理。
125、一笔揽腰过，不失砥柱用。
126、长短分知去，微茫视每安。
127、快写简化是特征 连笔轻细不可粗
128、接着将笔的前半部分蘸入重墨，这样就调好了两种墨色。
129、刀勾宜左斜，粗犷有力量。倘若不如此，字便走了样。（刀勾勺）
130、最后，用纸巾轻轻吸收一些水分，就完成了笔的调色。
131、同字上下排，上小下要大。虽是父与子，父在子之下。（吕昌圭哥）
132、捺如武士刀，霍霍斩豺狼
133、蚕头雁尾笔必三折
134、坐姿端正握好笔
135、有字似半身，头在上边伸。两肩应开放，下收如腰梁。（丙而雨南）
136、颡向戈牛始，鸡须下子先。
137、让左让右错位比
138、气势磅礴态万千 结构布白心畅意
139、一字有两撇，曲直不一样。此地右应曲，弯向左撇旁。（友及反皮）
140、近息追微异，乔商矞不群。
141、曲勾在一边，不可向右偏。留空他笔占，勾上理当然。（鸠辉顽顿）
142、两段三停三叠异
143、疏者笔划小，安排要得体。笔划占其位，不见偏分厘。（小千山公）
144、上宽下宽，上小下大三角立
145、草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇
146、欲识高齐马，须知兕既儿。
147、雁不双飞须注意 蚕无二设要记清
148、章法要讲究 用笔讲技巧
149、只有气血相通了，字才有生命力。这是笔法技巧的一个重要因素。
150、而由问上点，早得幸头门。
151、笔画规范讲变化，阴阳笔法结合好。
152、膝滕中委曲，次比两分明。
153、柬同东且异，府象辱还偏。
154、上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。
155、云去且旦字，稍斜也合适。虽不比毛七，大体又类似。（云去且旦）
156、划多形又大，细笔排比例。疏密要得当，虽多不见底。（震囊鼻霸）
157、醉碎方行处，丽琴初起时。
158、减灭何曾误，党堂未易追。
159、意态飘逸 血肉丰美
160、葛尊草上得，廊庙月边生。
161、思惠鱼如画，禾乎手似年。
162、横如天边云，来势更凶猛
163、上述要心领，下笔才神会
164、数叚情何密，曰甘势则匀。
165、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。（会合金命）
166、快写简化是特征连笔轻细不可粗
167、灵活多变才自如一气呵成要贯通
168、提按顿挫习功底
169、执笔用笔如草书使墨必须调湿润。
170、一派钟繇书，风格成古朴
171、最迫艰难叹，尤疑事予争。
172、：田、白、回、向
173、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。
174、清朗必整齐 重在用腕上
175、间架结构数第一
176、入笔收笔显棱角形神兼备贵阳刚
177、二、楷书书法口诀一
178、点画俯仰左挑右磔
179、此时可练字，学书刚开始
180、距宽行窄字宜扁笔要圆粗墨要浓
181、练字是一个循序渐进的过程，掌握好基本功非常重要，在前面的学习中，我们了解了正楷字体的8种基本笔画和11种组合笔画，它们可以搭配出所有的偏旁部首和千千万万的汉字，但是仅仅了解是不够的，还需要将这些笔画组合到一起才是完整的汉字，这就涉及到了汉字的间架结构，那么间架结构的学习有什么技巧呢？
182、才畔详笺牒，水元看永泉。
183、例字:喜、吾、娄、安
184、仿宋书体字宜长整齐列队排成行
185、行楷书写要流畅 主笔沉着是关键
186、：喜、吾、娄、安
187、蚕头雁尾笔画美 内紧外松结构精
188、举身为乙未，登体用北之。
189、上平下齐要留意
190、一加一横是二，二加一横是三，三加一竖是王，王头加点是主；日下一横是旦.日左一竖是旧.日加一笔是电；日上加一笔下加一笔是亘；
191、一要起收简捷，轻重分明。用钢笔书写笔画，启闭收笔简洁明快，落笔就行，到笔就收。但为了求得精细，则要求轻重分明。
192、气象浑穆 兴趣酣足
193、改头聊近体，曹甚不同根。
194、右邑月何异，左方才亦为。
195、一派右军书，多姿称为秀
196、点多宜收偃，不要展外生。方向宜相背，碎石铺仙宫。（亦赤然点）
197、左长右短见高低
198、隶头真似系，帛下即如禽。
199、毛笔书法笔法的顺口溜是：学书贵有恒，练书须用心。心正则笔正，笔决记心中。下笔不离点，转折贵圆露。有垂还欲收，勾画忌平庸。左垂宜竖露，右直利悬针。捺似金刀势，撇如犀角形。毫发不松懈，布局巧用心。
200、满外仍知备，医初尚类坚。
201、五、魏体口诀
202、盖下撇捺平衡力
203、田月土成野，七九了收声。
204、按照毛笔中的墨色由浅到深的顺序，先将笔肚蘸入淡墨。
205、叅参曾不别，閧巽岂曾分。
206、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。
207、萧鼠头先辨，寅宾腹里推。
208、甚乂犬傍获，么交玉伴琼。
209、项背分明多变化运笔轻盈忌僵硬
210、中宽构成六边形
211、三字合成匀称比
212、八、草诀百韵歌
213、横长撇短，横短撇长，横长竖短，横短竖长有奇异
214、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）
215、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。
216、邹歇歌难见，成几贼易闻。
217、七、隶书书法口诀
218、玉出头为武，干衔点是丹。
219、伸缩性大变体多用笔最好是长锋。
220、划斜体不斜，整体要端正。斜虽明显，立稳是主功。（五古直质）
221、字字得端正 结构讲造型
222、撇之非是乏，勾木可成村。
223、划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。（卜了月土）
224、盗意脚同适，熊弦身似然。
225、含贪真不偶，退邑尚参差。
226、势头宗掣絜，章体效平辛。
227、点画峻厚 结构天成
228、草勾添反庆，乙九贴人飞。
229、方字不方正，左右都内行。阴笔划细，右阳粗笔明。（田白回向）
230、有字连三撇，安排要得当。下对上中部，参差还端庄。（参修珍形）
231、十朱知奉己，三口代言宣。
232、才傍干成卉，勾盘柬作阑。
233、中划长启下，横担耍分明。一笔揽腰讨，不先失砥柱用。
234、方字不方正，右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明，
235、：第三横是长横或者用中横或者短横都可，用长横居多。三横保持方向一致的同时要注意间隔接近。长横在所有字中都可以末尾往右下略压一点来达到字的平稳。
236、楷书称正楷 起笔多藏锋
237、灵活多变才自如一气呵成要贯通。
238、地载地要广，托住万宝藏。疏密要适宜，轴线在中央。（至皇孟盖）
239、此时下笔练，事半功又倍
240、此期看秉赋，长短不可论
241、努勾不宜斜，直粗而且长。留空添内容，得体又大方。（葡萄蜀司）
242、历代书家出，得一垂今古
243、寺专无失错，巢笔在思维。
244、追求神品界，须待后阶段
245、习观羲献迹，免使墨池浑。
246、密者笔划多，下笔当仔细。布白应均匀，粗细要适宜。（赢臃继缠）
247、虑逼都来近，论临勿妄窥。
248、汉字楷模是真书，端庄美观价值高。
249、上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。（兼煎兴羔）
250、阴笔划细，右阳粗笔明
251、例字:五、古、直、质
252、非作浑如化，功劳总若身。
253、宁乃繁于叔，侯兮不减詹。
254、三要曲直方圆，刚柔相济。写出生动活泼、富有个性的笔画，就要把笔画写得有曲有直，有向有背，有轻有重，有方有园，力避死硬僵直。
255、布白宜均匀，粗笔要减掉。
256、上正两段字，平均论短长。共处互不犯，两字皆字康。（变斐需銮）
257、寒容审有象，宪害寘相牵。
258、包围结构：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。
259、丈畔微弯使，孙边不绪丝。
260、斜虽明显，立稳是主功。
261、旧说唐同雁，尝思孝似存。
262、有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。
263、路左言如借，时边寸莫违。
264、或戒戈先设，皋华脚预施。
265、两字并一字，有弱又有强。左伸占其位，右缩不得放。（仁扛私牡）
266、直须明谨解，亦合别荆前。
267、左右平分如人立
268、字在格中排整齐
269、执笔必须悬起肘全篇排头是标准
270、横划不似横，斜上是规律。斜中可见正，正中有斜笔。（毛七也戈）
271、左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。（页自因固）
272、字字间隔要均匀端正清秀有力量
273、“三”字书写要领：
274、市于增一点，仓欲可同人。
275、执笔用笔如草书 使墨必须调湿润
276、行笔稍快有连带，写出楷法字自华。
277、栽裁当自记，友发更须知。
278、扫搊休得混，彭赴可相侵。
279、二要有快有慢，有滑有涩。用钢笔写笔画时，不能运笔匀速，而应该有快有慢，有急有缓，才能使写出的笔画线条有滑畅刚劲和涩滞凝重的巧妙变化，产生不同的质感。
280、始求形相同，慢慢悟神功
281、示衣尤可惑，奄宅建相邻。
282、之加心上恶，兆戴免头龟。
283、左上包下，右上包左，右下包部首
284、左小偏上并列齐
285、曲勾上部曲，勾锋向左偏。如若擅自改，此字不顺眼。（家象狂猫）
286、眼观六路善运气
287、执笔必须悬起肘全篇排头是标准。
288、若谓涉同浅，须教贱作师。
289、方字不方正，左右都内行。（田白回向）
290、夺旧元无异，嬴羸自有因。
291、点线变化多姿美 疏密虚实心有数
292、练字囗诀:楷书
293、傅传相竞点，留辩首从心。
294、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）
295、我家曾不远，君畏自相仍。
296、睿虞元仿佛，拒捉自依稀。
297、草圣最为难，龙蛇竟笔端。
298、有字左右分，两处宜平均。各占一半地，互相为近邻。（颇雕顾辅）
299、待到写它字，形神出心间
300、有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。
301、出书观项转，别列看头平。
302、入室求心定，朝夕要认真
303、竖弯勾向上，不可左右晃。如若泥出差错，彼此都无光。（免光元先）
304、读帖有方式，笔画记清晰
305、耻死休相犯，貌朝喜共临。
306、例如:田、白、回、向，划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功，。
307、：主、王、生、正
308、书法间架结构顺口溜30句
309、左右都有竖，右竖实属阳。左竖当可短，应让于右旁。（作行刑荆）
310、台名依召立，敝类逐严分。
311、合戒哉依岁，宁容拳近秦。
312、笔画形态稳 回锋要自然
313、下部要对准，不要偏西东。
314、固虽防梦简，自合定浮淳。
315、伸缩性大变体多 用笔最好是长锋
316、行书字体最多姿用笔八法需记清
317、添一车牛幸，点三上下心。
318、明韩道亨
319、世老偏多少，谢衡正浅深。
320、折为士曲臂，内中含刚力
321、然后用笔尖蘸入浓墨，注意笔头的最顶端也可以有少量的水。
322、六、仿宋口诀
323、所谓“轻”，即用力较小，笔画较轻细；所谓“重”，即用力稍大，笔画较粗重。笔画起收有了轻重粗细的细微变化，也就可以产生灵动的韵味了。
324、点如空坠石，力量有千钧
325、有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。（染粟架桑）
326、竖多中长悬针笔
327、：木、米、朱、未
328、里力斯成曼，圭心可是舂。
329、欵频终别白，所取岂容昏。
330、方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。
331、惧怀容易失，会念等闲并。
332、步观牛引足，羞见羊踏田。
333、横平竖直多练习
334、巨臣佳恒字，好像无特长。形似单体字，一竖应当长。（巨臣佳恒）
335、中划长启下，横担要分明。（喜吾娄安）
336、划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。
337、横多各异二三一
338、左宽右宽分肥细
339、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。（主王生正）
340、矣其头少变，兵共足双联。
341、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。
342、六手宜为禀，七红即是袁。
343、左右合一起，右部为主体。右部高左部，右占广天地。（读蝶塘）
344、起收有序要利索，笔笔分明忌潦草。
345、二下客为乱，宀藏了则宁。
346、行楷书写要流畅主笔沉着是关键。
347、采夆身近取，熙照眼前看。
348、笔画稳健多雍容结字奇伟要有变
349、勿使微成渐，奚容闷即昆。
350、笔法跳跃 骨血润达
351、乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。
352、毫厘虽欲辨，体势更须完。
353、点至堪成急，勾干认是卑。
354、初学要牢记，选帖为开始
355、有字头顶土，土下种谷粮。一竖正对中，破土见阳光。（者老考耆）
356、顶上哀衾别，胸中器谷非。
357、点画呼应贵活泼穿插揖让要有情
358、笔笔得到位 楷书要写好
359、长横和短横要鲜明，横间要距相等