格律诗句拗救一览表
1、如杜甫的《天末怀李白》的首句：
2、写诗的关键在于观察生活，从生活中抓住灵感，勇敢表达自己的情感，把自己的心情写下来。
3、第三个字必须变成平声字
4、三、抓住重点，结构清晰；
5、③两救──如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。
6、基本句式仅四种，举一反三功倍成。
7、拗救 前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。凡经过拗救的句子，就算合律！
8、唐宋诗词传千载，万户千家魂系萦。
9、没有万能口诀。
10、若是偶字句，两字换仄平。
11、“吹”救“不”）、
12、以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句
13、两联之间粘相处，一韵到底应平声。
14、格律诗写作三十八句基本口诀：
15、”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。
16、二四六要分明，末字更当清。
17、此外，写诗需要敏锐的感知和灵敏的思辨能力，因此不断提高自身的审美修养和思维能力也是非常重要的。
18、如押韵不当可将拗韵字（一般为平声字）改为同韵字的通假字，或将句中某些字的声调变换。但需要注意，拗救过度会破坏原有的意境，应谨慎使用。
19、因为五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上补平！
20、两仄一平夹中间。一定要救按律行。
21、写诗突破口诀：
22、当然，如果想写好诗歌，需要进行大量的阅读，充分了解各种诗体和流派的特点和风格，并且要不断尝试、实践，从自己的生活和内心中发掘灵感，不断磨练自己的语言表达和写作技巧，才可能逐渐达到写好诗歌的境界。
23、附1：格律诗写作三十八句基本口诀：
24、“野火烧不尽，春风吹又生”
25、一三五虽不论，当防连三平。
26、此外，还可以在写作之前进行多次修改和打磨，以确保每个字句都符合格律的要求。
27、特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。
28、上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
29、律诗起承接转合，中间两联对仗行。
30、“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。”
格律诗句拗救一览表
31、。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。
32、，“无”救“万”）
33、格律诗的拗救方法包括“削足适履”和“假语惊人”两种。
34、李白的《送友人》是一首五言五言律诗,对仗工整,全诗压（ng）韵,韵脚字是城征情鸣.诗歌的尾联抒发了作者有人依依不舍的之眷恋情
35、拗句 五律、七律、五绝、七绝中，凡是平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”
36、“回 看 射 雕 处”，
37、而假语惊人则是指在句意不变的情况下，使用一些不太常见的词汇或用词语的意外意义，达到拗救的效果。
38、陆游《夜泊水村》的
39、本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
40、总之，写诗需要不断地去探索和尝试，不断地寻找创新和突破，只有这样才能写出优秀的诗歌作品。
41、该句平仄格律：平平仄仄仄平平。没有拗救。
42、”（如果是七律就是“
43、格律诗的拗救方法是根据韵律和格律的要求，在必要时对部分字词进行拗换，使诗歌符合格律和意境要求。
44、“一身报国有万死，双鬓向人无再青”
45、然而，积累素材、多读经典、追求灵感、吸收艺术大师的精髓、勤于思考、不断练习、多方面学习等也是提高写诗能力的有效途径。
46、削足适履是指在保持韵律和格律的前提下，适当删减一些字句或调整词序，从而让诗歌符合格律的要求。
47、可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。
48、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
49、写诗也可以从阅读其他诗人的诗歌中获得灵感，学习他们的写作技巧，并尝试着模仿他们的作品，从而提升自己的写作能力。
50、八、把诗收尾，让读者满。
51、句内平仄相间错，联内平仄要对应。
52、七、点睛之笔，让诗情趣；
53、孤平拗救共两种，本句对句两类型。
54、如，“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄仄仄平平仄）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，即
55、六、层次分明，融入情调；
56、“仄仄平仄仄，平平平仄平”
57、律诗通常是指七律，五律等，也有四言，五言、七言绝句，《诗经》里最著名的四言诗：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。几乎妇孺皆知。所以，古典诗词定义的诗，也有人叫律绝。
58、典型的例子如白居易的《草》
59、精通基本规则后，可学李杜进诗城！
60、平韵奇句仄，仄韵奇句平。
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61、注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：
62、第五个字变成平声
63、首句若押韵，一联末字同。
64、不同的诗体和题材也需要不同的技巧和特点。
65、大家经常看到长短不一，或者押韵上口的文字，就认为是诗了。但是严格地说，在文学中说的诗，是指律诗，就是遵守一定平仄规律和韵字的诗，才叫诗。
66、格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
67、二、抓住主题，细节描写；
68、一些特定的格式，如
69、如陆游《夜泊水村》的
70、一、先有感觉，用心感受；
71、王维《观猎》的尾联出句
72、①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“
73、也可以认为是拗句的一种。但由于比较常用，自然跟一般拗句不同了。
74、下面将写诗要记住的基本原则，编成口诀，熟烂于心，最好死记硬背。
75、诗律术语。律语大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字的情形，则要采取“拗救”的办法。
76、仄平韵脚救五字，本上两句全救清。
77、格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
78、所以，需要自由发挥、灵活运用语言、表达情感、用心感受生活，才能写出优美的诗歌。
79、没有万能的口诀。
80、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
81、“平 平 仄 平 仄”
82、三拗四救
83、我们通常白话里顺口写出的，一般叫新诗，也就是现代诗歌。也有写的古意浓郁，但是未按格律去写的古诗，一般称作古风，古风一般对格律和韵字不做严格的要求。
84、都属于这种情况。
85、不存在写诗的万能口诀因为写诗是一门艺术，它需要诗人从自己身上汲取力量，通过对生活、情感、思想等方面的深入思考和感悟，才能创作出充满震撼力和表现力的优秀诗歌作品。
86、因为写诗需要运用创造力和灵感，而不是机械的套路和公式。
87、佩文古韵为依据，平上去入在其中。
88、“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“两救”。
89、不过，有些常用的技巧可以帮助诗人写出更有趣、更生动的诗歌，比如注意节奏抑扬顿挫、运用比喻、借用意象等。
90、具体分为以下四种情况：
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91、五、节奏自然，美育句式；
92、写诗没有万能口诀。在生活中人们总结了诗歌写作的基本规律，编成口诀，便于熟记。并非万能绝巧。
93、“庾 信 平 生 最 萧 瑟”，
94、写诗的突破口诀是：“观察生活，抓住灵感，勇敢表达，把心情写下来”。
95、“仄 仄 平 平 仄 平 仄”
96、没有万能口诀因为写诗的过程需要灵感、感觉和技巧的综合运用，每个诗人都有自己独特的创作方式和风格，没有一种固定的方法可以适用于所有人但是可以参考一些基本的创作技巧和方法，例如多读诗、观察生活、掌握诗歌的基本元素（如韵律、格律、意象等）并灵活运用，通过不断的实践和尝试探索出适合自己的创作方式。
97、除此之外，大量阅读和写作实践也是提高写诗能力的重要方法。
98、四、把情思表，尽情表达；
99、五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，
100、“凉 风 起 天 末”，
101、一三五可约不论，二四六字声分明。
102、小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
103、“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
104、②孤平拗救──在（仄仄）“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。
105、五拗六救
106、第三个字变成平声字，即
107、因为写诗是一个非常自由的艺术形式，口诀可能会限制诗人的创作思路和表达方式。
108、诗一句字少，列主体情态；两句把诗色，加一钟情恋；三句及有声，细节画真实；四句点睛笔，把艺术呈现。
