1、几乎没有什么雕饰，极为朴素平易的诗句，勾画出了一幅极为朴素平易的画面，流露出诗人极为朴素平易的心境。似乎太清淡了，更没有什么波澜，唯一在清淡中出现了一点“呼叫声”，还被风飘走了。
2、悠悠卷旆旌，饮马出长城。
3、是风卷残云，浪卷沙吧~风卷残云出自：风卷残云暮雪晴，红烟洗尽柳条轻。唐·戎昱《霁雪》
4、万雷滚动击沙滩。
5、大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。--马诗【唐】李贺
6、不听不问不忍怀中相杀
7、“随一片风追一粒沙到悬崖不舍得勒马斟一碗酒醉一夜话为红颜泪洒满襟花兵临池下血溅白纱洪荒中与你四目相交
8、眼前是爱是恨都随它
9、此时天海浪风闲。
10、广漠杳无穷，孤城四面空。马行高碛上，日堕迥沙中。--边城晚望【唐】许棠
11、我们呼叫着摆渡的过来
12、叹孤芳无人来赏眼前
13、太陽照着一片白沙
14、与你冰刃交加怎无牵挂
15、但是，这是一首很耐人寻味的小诗，生活的情趣流溢于字句的行间。它的精美使我们热爱。由此，也使我们感觉到，诗人对于大自然，哪怕是大自然中的小场景，也怀着怎样的热爱之情啊，诗人对于生活，是多么痴情啊。
16、十年通大漠，万里出长平。寒日生戈剑，阴云摇旆旌。--横吹曲辞·出塞【唐】沈佺期
17、为何算不出这一卦
18、唐·杜牧
19、但呼声被风飘走了
20、《沙》艾青
21、出处：李季《五月端阳·打横山》：“大小据点一扫光，红军和赤卫军遮地盖天。”
22、沙飞朝似幕，云起夜疑城。萧纲《陇西行》
23、鼓角雄山野，龙蛇入战场。流膏润沙漠，溅血染锋铓。--平胡【唐】李隆基
24、遮天迷地形容风沙、雨雪大或人马等极多。
25、大漠风沙里，长城雨雪边。--信安王幕府诗【唐】高适
26、兵临池下血溅白纱
27、在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。
28、浪卷沙出自：河水激箭险，谁言航苇游。
29、潮起怒涛翻雪山，天风引骥踏花团。
30、铁蹄鞭挞心乱如麻
31、策马自沙漠，长驱登塞垣。边城何萧条，白日黄云昏。
32、刀剑下怕与你各一方
33、胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。
34、江水在风里激荡
35、大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。--从军行【唐】王昌龄
36、大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。--燕歌行【唐】高适
37、出处：明·许仲琳《封神演义》第七十六回：“风起处遮天迷地，火来时烟飞焰裹。
38、年2月12日
39、坚冰驰马渡，伏浪卷沙流。欧阳修的《黄河八韵寄呈梅圣俞》
40、采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。
41、斟一碗酒醉一夜话
42、宁静的江边，宁静的渡口，宁静的“我们”。在这宁静之中出现了“我们”的呼叫声，还被风飘走了。
43、通过以上分析可以看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它是元曲（曲体），但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。
44、到悬崖不舍得勒马
45、日暮沙漠陲，力战烟尘里。--从军行【唐】王维
46、遮地漫天形容风沙、雨雪大或人马等极多。
47、《沙》好像是在我们面前打开了一幅水墨画：
48、悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一般，“僚僳兮（凄凉），若在远行”，“廓落兮（孤独空寂），羁旅而无友生”。这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新颖，所表达的情感也不算新鲜，但是由于它使用精练的艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鸣。
49、随一片风追一粒沙
50、童稚萍相聚，挖沙兴致酣。修城插树棍，掏洞藏弹丸。共力搭房巧，齐心筑路宽。天真欢语笑，尘世手中玩。
51、出处：《清平山堂话本·羊角哀死战荆轲》：“团空搅阵，不分南北西东；遮地迷天，变尽青黄赤黑。”
52、潮退波平沙海浅，渔人赶海蟹螺前。
53、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花
54、瀚海百重波，阴山千里雪。
55、少小去乡邑，扬声沙漠陲。--白马篇【魏晋】曹植
56、扬麾氛雾静，纪石功名立。
57、寒沙连骑迹，朔吹断边声。
58、这种风格的小诗，并不是轻飘的，也不是为美而美。它是诗人另一种生活的体验，是这种生活体验的诗化、艺术化。
59、大漠羽书飞，长城未解围。--早春边城怀归【唐】崔湜
60、绝漠干戈戢，车徒振原隰。
61、洪荒中与你四目相交
62、都尉反龙堆，将军旋马邑。
63、荒裔一戎衣，灵台凯歌入。
64、沙上印着我们的脚迹
65、马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词，最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。董解元《西厢记》中有一曲《赏花时》：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马曲之中。又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。
66、《饮马长城窟行》李世民塞外悲风切，交河冰已结。
67、我们走在江水的边沿
68、身逐塞鸿来万里，手披荒草看孤坟。擒生绝漠经胡雪，怀旧长沙哭楚云。--送李将军【唐】刘长卿
69、为红颜泪洒满襟花
70、关头落月横西岭，塞下凝云断北荒。漠漠边尘飞众鸟，昏昏朔气聚群羊。--从军行【唐】崔融
71、一念之差心墙都倾塌
72、遮地盖天形容风沙、雨雪大或人马等极多。同“遮天盖地”。
73、马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。
74、迥戍危烽火，层峦引高节。