1、——张岱·《湖心亭看雪》
2、——《鸟鸣涧》
3、——王勃·《滕王阁序》
4、《雨霖铃·寒蝉凄切》宋·柳永
5、《长恨歌》唐·白居易
6、——苏轼·《如梦令》
7、——临江仙·《陈与义》
8、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
9、梦回间，泣不言，潇雨蔓延，谁家庭院?落花未尝不是痴情人。谁家窗台，人影摇曳，忘溟灭，灯影相随，留我空徘徊。哪堪孤独，斟一杯酒，举向邀明月，空饮梦，难入眠，亭前叶满地，仿如隔世，谁与缠绵!灯火阑珊处，折一段不能言，独自离去，情素随风飘远。
10、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
11、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
12、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
13、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
14、汾河不断天南流，天色无情淡如水
15、——林逋·《山园小梅·其一》
16、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去
17、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
18、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
19、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
20、——杜牧·《江南春》
21、人行溪边，影在水中，人影相随。
22、——李白·《玉阶怨》
23、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
24、算当年、虚老严陵。
25、清新明快，语调亲切，
26、星汉西流夜未央
27、【香茗居】
28、报道先生归也，杏花春雨江南。
29、——杜牧·《秋夕》
30、门上新春的对联被晨雾打湿，大门半掩，从缝隙中能依稀辨认出室内光景。晨曦透过窗花斜照入内，桌椅摆放有序不染丝毫尘埃，案上的茶杯此时正腾腾冒着热气。若不加以细看或还以为只是哪家书香小院，却不知杯中正是“能摘天上月，难采山中宝”的母树大红袍，一条团花素锦铺于案上仍挡不住红木台侧的牡丹腾云纹，可见屋主独具匠心之处。世外桃源也不过如此。
31、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
32、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
33、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
34、一盏茶香，缱绻红尘，清风拂过，吹下一杯红尘，任时间的灰烬，在书页的茶香中，静静流逝，翻开一页页细读，人生，也不过一场戏，人生的舞台，各位出演着属于自己的角色，舞动着，不为台下欢呼鼓掌，亦不为谁人而悲而泣，不求何已。
35、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
36、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
37、重重似画，曲曲如屏。
38、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
39、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
40、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
41、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
42、执手相看泪眼，竟无语凝噎
43、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
44、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
45、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
46、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
47、人闲桂花落，夜静春山空。
48、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
49、，牵牛织女遥相望。
50、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
51、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
52、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
53、——秦观·《浣溪沙》
54、——范成大·《霜天晓角》
55、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
56、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心
57、上好的白玉铺造的地面闪耀着温润的光芒,远方似有袅袅雾气笼罩着不真切的宫殿,檀香木雕刻而成的飞檐上凤凰展翅欲飞,青瓦雕刻而成的浮窗玉石堆砌的墙板,一条笔直的路的尽头一个巨大的广场随着玉石台阶缓缓下沉,中央巨大的祭台上一根笔直的柱子雕刻着栩栩如生的龙纹,与那宫殿上的凤凰遥遥相对……
58、曾经沧海难为水，除却巫山不是云
59、——秦观·《八六子》
60、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
61、深山夕照深秋雨。
62、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
63、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
64、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
65、循一缕脉香，望陌路泪丛的凋落。无意逝韶华，苍老了豆蔻。樱花凋谢梨花发，走在畴昔的红枫小径，叶旋，叶坠，叶眠。换得一生苍白的疼痛。雾里看花，一场忧郁的宿命。泪眼问花花不语，含一季脉情，款款舞在梦里，在流年里沉淀，隐没。
66、作为朝中清流，林家陈设布置并不一味华奢，自有雅韵妙趣在其中。亭台相接，轩榭起伏，花木清幽，意境深远。曲廊云影、水亭暮雨、虹桥卧波、荷塘思幽……这些别具一格的园中景包蕴林家主人的巧思，移步易景，清逸秀美。
67、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
68、【盘云水和】
69、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
70、流波将月去，潮水带星来。
71、但远山长，云山乱，晓山青。
72、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
73、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
74、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
75、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
76、别后有谁来，雪压小桥无路。
77、为向东坡传语，人在玉堂深处。
78、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
79、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
80、未老莫还乡，还乡须断肠。
81、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
82、——陆游·《临安春雨初霁》
83、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
84、——施润章·《山行》
85、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
86、水天清、影湛波平。
87、沿着竹园中主楼楼廊走到尽头,便可进入秋山峰巅,那是一座黄石假山,石色近土红色,只此一色便生秋意。而这座山的得体,还在于它和主峰以外的配峰相呼应,在于它山势脉络的连贯。
88、“云水”一词出自朱真人《题泠然洞》“云水悠悠物外通”，是寓意小院周边的风景优美，装饰静雅。“盘”寓意小院四周静谧，给人一种幽静之感，如同被云雾缭绕，“和”则寓意家庭幸福和睦，给人温馨之感，“盘云水和”名字整体给人以诗情画意的画面感，又带有古典之风，意蕴十足。
89、——韦庄·《菩萨蛮》
90、归去，归去。江上一犁春雨。
91、香表示美好、香雨、香楠；茗表示茶叶、茗旗、茗柯，字义吉祥，意义优美。“香茗”二字利用茶给人的诗意感、禅意体现出小院的别致与雅致感，具有创意性。搭配“居”，可释义小院是个私人居住场所，贴切小院的主题，名字十分美好。
92、却下水晶帘，玲珑望秋月。
93、君臣一梦，今古空名。
94、春宵苦短日高起，从此君王不早朝
95、正红朱漆大门顶端悬着黑色金丝楠木匾额,上面龙飞凤舞地题着三个大字‘风雅涧’。天阶夜色凉如水,窗内红烛摇曳,窗外细雨横斜,积水顺着屋檐悄然滴落,在地面晕开一圈涟漪,似叹息似挽留.我熄了烛火,推开吱呀的窗,抱着膝盖坐在床沿,凝视窗外飘飞的雨丝。她提着一盏幽暗的绢灯在前面引路,整个甬道黑漆漆的,除了脚下的一点光,和两边不时好似有水浪拍打的声响外,什么都看不清晰.。
96、——苏轼·《行香子·过七里濑》
97、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
98、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
99、天上有行云，人在行云里。
100、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
101、一叶舟轻，双桨鸿惊。
102、野寺分晴树，山亭过晚霞。
103、高歌谁和余？空谷清音起。
104、《离思五首·其四》唐·元稹
105、芦花千里霜月白。
106、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
107、最好不相见，如此便可不相恋。最好不相知，如此便可不相思。最好不相伴，如此便可不相欠。最好不相惜，如此便可不相忆。最好不相爱，如此便可不相弃。最好不相误，如此便可不相负。最好不相依，如此便可不相偎。最好不相遇，如此便可不相聚。一步一惊心的人生，一步一痛心的爱情。
108、《卜算子·我住长江头》宋·李之仪
109、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
110、暂只以“奇丽”概之。
111、——冯延巳·《归国谣》
112、入夜以寒，寂寞如烟。一杯浅酒，两份思念。幽暗幽暗，分成两半，一半云游，一半落他乡!红尘三千人影瘦，一阕新词掩风流。薄酒微醺千百味，伊人相约伴谁愁?欲语还休，欲走仍留。独自咀嚼，独自回首，独自守候春又东。纵使无缘成相许，空对枕，空向南国寄红豆。可慰一幽愁。
113、《蝶恋花·庭院深深深几许》宋·欧阳修
114、【玲珑阁】
115、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
116、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
117、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
118、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
119、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
120、——柳宗元·《小石潭记》
121、御花园的亭台楼阁之间点缀着生机勃勃的翠竹和奇形怪状的石头，那些怪石堆叠在一起，突兀嶙峋，气势不凡。
122、星河共影，天水一梦。
123、走过大成门，来到我国三大殿之一的大成殿。这座巍然而立的重檐九脊顶的庞大建筑，斗拱交错，黄瓦盖顶，像是一座金銮殿。前面并排有十根石柱，每根石柱上都雕刻着两条巨龙，一条在上面，一条在下面，它们盘绕升腾，腾云驾雾，向中间游去；中间呢，有一颗宝珠，围绕着一些火焰。喔，两条巨龙在争夺宝珠呀！
124、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
125、青山绿树，红莺黄鹂，虽说晚冬初春的景象，院子里还是附着一层薄朦朦的霜气，只是那刚出头的竹笋与新叶青葱的枝杈倒显得春意盎然，不似市集喧闹，也不显得凄苦苍凉。
126、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
127、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
128、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
129、该名字来源“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。”玲、珑都与玉器有直接相关，指玉器碰撞时发出的声音，也引申为玉色明亮。阁，非常的有古风古韵，常指木头房子，在武侠小说中也常用阁主代指一些道行高深，倜傥不羁的人物。“玲珑阁”三个字用作小院名字具有中国风韵味，令人驻足。
130、——贺铸·《青玉案》
131、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
132、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
133、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
134、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
135、清丽含蓄，余味不尽。
136、《无题·昨夜星辰昨夜风》唐·李商隐
137、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
138、——曹丕·《燕歌行·其一》
139、两旁灯火通明，正前方是一堵筑在水上的白墙，约两米高，上覆黑瓦，墙头砌成高低起伏的波浪状，正中一个月洞红漆大门虚掩着，有琴音和着曲声隐约传来，门上黑色匾额上书“梨园”两个烫金大字。
140、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
141、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
142、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
143、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
144、际夜转西壑，隔山望南斗。
145、——杨广·《春江花月夜》
146、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
147、生事且弥漫，愿为持竿叟。
148、悠然心会，妙处难与君说。
149、日暮苍山远，天寒白屋贫。
150、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
151、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
152、人人尽说江南好，游人只合江南老。
153、溪边照影行，天在清溪底。
154、——吴均·《与朱元思书》
155、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
156、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
157、再看那岸上的蓼花苇叶，池内的翠荇香菱，也都觉摇摇落落，似有追忆故人之态，迥非素常逞妍斗色之可比。既领略得如此寥落凄惨之景，是以情不自禁，乃信口吟成一歌曰：池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。
158、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
159、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
160、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
161、“鹿鸣”二字灵感源于《诗经·小雅》“呦呦鹿鸣，食野之苹”，取字面含义小鹿鸣叫，如同笙箫般音律动听，搭配“轩”字，仙人雅士常居住处所的名字用字，贴切小院的主题，“鹿鸣轩”三个字又带有古时招致有才华之人的含义，寓指主人热情好客，给人以好感。
162、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
163、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
164、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
165、宫廷中的建筑，层层殿堂，而且对建筑物起到了很好的保护作用，这样。重重院落。这种大屋顶不但华美壮丽，使屋面形成了巧妙的曲线、门窗和宽阔洁白的汉白玉台基组成，展示了皇宫的齐整，也对古建筑起到了固定和防止雨水腐蚀的作用。大屋顶层层飞翘的屋檐和屋角、朱红的木制廊柱，大都由金碧辉煌的大屋顶，不但给庄严的宫殿罩上了一层神秘的色彩，从而保护了木造的宫殿不受雨淋。大屋顶上装饰的鸟兽，雨水从屋顶流下，会被排得更远。宫廷建筑大都采用大屋顶，两侧的建筑整齐而对称皇宫中的主要宫殿都建在一条南北中轴线上。
166、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
167、深美清空，境界阔大。
168、——周邦彦·《苏幕遮》
169、《嫦娥》唐·李商隐
170、幽意无断绝，此去随所偶。
171、只愿君心似我心，定不负相思意
172、云销雨霁，彩彻区明。
173、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
174、柳垂青芽，青绿一洒间，眸下乱花，芬芳，迷人泪眼。欲诉何意，无从说起。蝶恋花馥，残花一地尽是悲伤一时。盈手花露，垂泪脉脉。相顾言，它不语。氤氲小雨倏然翩跹，烟霭朦胧，轻纱隐梦，漫溢愁思。醉人并非美景，是那残留的回忆，花落肩头，卿卿切切，宫花嫣红却也寂寞。
175、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
176、——晏几道·《蝶恋花》
177、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
178、——晏几道·《鹧鸪天》
179、潭烟飞溶溶，林月低向后。
180、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
181、春水碧于天，画船听雨眠。
182、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
183、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
184、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
185、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通
186、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
187、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
188、【鹿鸣轩】
189、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
190、春深无客到，一路落松花。
191、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
192、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
193、荣曜秋菊，华茂春松。
194、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
195、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
196、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
197、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
198、绿满轩、沁雅轩、立雪堂、牡丹台
199、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
200、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
201、一往情深深几许，
202、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
203、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
204、晚风吹行舟，花路入溪口。
205、——范仲淹·《岳阳楼记》
206、。——石延年·《寄尹师鲁》
207、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
208、——曹植·《洛神赋》