1、——周邦彦·《苏幕遮》
2、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
3、——曹植·《洛神赋》
4、清丽含蓄，余味不尽。
5、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
6、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
7、流波将月去，潮水带星来。
8、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
9、君臣一梦，今古空名。
10、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
11、生事且弥漫，愿为持竿叟。
12、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
13、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
14、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
15、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然
16、城边流水桃花过，帘外春风杜若香杜若：香草名。
17、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
18、明月从什么时候开始有的呢？我拿着酒杯遥问苍天。不知道天上的宫殿，今晚是哪一年。我想凭借着风力回到天上去看一看，又担心美玉砌成的楼宇太高了，我经受不住寒冷。起身舞蹈玩赏着月光下自己清朗的影子，月宫哪里比得上在人间。
19、春深无客到，一路落松花。
20、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
21、——临江仙·《陈与义》
22、作品鉴赏
23、——范成大·《霜天晓角》
24、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
25、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
26、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
27、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
28、朱胜火，日出江花红胜火，
29、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
30、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
31、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
32、人行溪边，影在水中，人影相随。
33、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
34、诗词大意:丙辰年（公元1076年）的中秋节，高高兴兴地喝酒直到天亮，喝了个大醉，写下这首词，同时也思念弟弟苏辙。
35、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
36、幽意无断绝，此去随所偶。
37、关于“节水”的古诗有江南龙节水为乡，水不纯阴又半阳。
38、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
39、人人尽说江南好，游人只合江南老。
40、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
41、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
42、谁道人生无再少?门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。(苏轼)
43、未老莫还乡，还乡须断肠。
44、——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
45、源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此画，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
46、可以叫朱其华，形容女孩的美好。
47、——曹丕·《燕歌行·其一》
48、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
49、一叶舟轻，双桨鸿惊。
50、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。(李白《将进酒》)
51、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
52、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
53、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》
54、春水碧于天，画船听雨眠。
55、朱明月，诗经和很多先秦两汉的诗歌，比如乐府，楚辞等等，里边形容人的穿戴，常有’耳著明月珠的说法。歌唱家朱明瑛的名字就和这个意思差不多。
56、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
57、春去花还在，人来鸟不惊。
58、（苏轼）
59、"远看山有色"
60、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
61、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
62、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
63、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
64、苏轼〔宋代〕
65、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
66、绝壁横天险,莓苔烂锦章.入夜分明见,无风波浪狂。——杨炯《巫峡》
67、——吴均·《与朱元思书》
68、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
69、晚风吹行舟，花路入溪口。
70、算当年、虚老严陵。
71、唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》
72、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
73、——杜牧·《江南春》
74、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。——刘禹锡《浪淘沙》
75、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》
76、《半阳湖》年代:宋作者:杨备
77、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
78、但远山长，云山乱，晓山青。
79、荣曜秋菊，华茂春松。
80、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
81、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
82、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。(白居易《钱塘湖春行》)
83、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
84、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
85、——秦观·《八六子》
86、野寺分晴树，山亭过晚霞。
87、①色：颜色，也有景色之意。
88、——苏轼·《行香子·过七里濑》
89、《赠制刻漏前挈壶王君囦》年代:宋作者:许景迂江南龙节水为乡，水不纯阴又半阳。
90、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
91、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
92、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
93、溪边照影行，天在清溪底。
94、——冯延巳·《归国谣》
95、，牵牛织女遥相望。
96、报道先生归也，杏花春雨江南。
97、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
98、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
99、际夜转西壑，隔山望南斗。
100、——杨广·《春江花月夜》
101、别后有谁来，雪压小桥无路。
102、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
103、暂只以“奇丽”概之。
104、《绝句漫兴九首·其五》——唐代杜甫
105、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
106、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
107、——林逋·《山园小梅·其一》
108、《金陵览古·半阳湖》年代:唐作者:朱存江南龙节水为乡，水不纯阴又半阳。
109、《苦笋》年代:宋作者:洪咨夔旁有减水壶，节水使之缓。
110、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？——林升《题临安邸》
111、汾河不断天南流，天色无情淡如水
112、巨石奔崖指下生,飞波走浪弦中起。——李季兰《琴曲歌辞·三峡流泉歌》
113、悠然心会，妙处难与君说。
114、桃花雨过碎红飞，半逐溪流半染泥。
115、潭烟飞溶溶，林月低向后。
116、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
117、水调歌头
118、——秦观·《浣溪沙》
119、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
120、——韦庄·《菩萨蛮》
121、出自王维《画》
122、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
123、这是一首画作欣赏诗，从诗中的描述来看，画中有山、水、花、鸟都是典型的中国画题材，而且肯定是一幅画得相当逼真、传神的作品。作者通过文字的描述，把一幅本是静止的画变成了一幅美丽的风景卷轴展现出来：苍翠的山，流动的水，绽放的花，欢鸣的鸟，一派鲜活的景象，把读者引入了无限的遐想之中。当读者从遐想中回到现实的时候，才发现，画中的一切不过是一个个无生命的静物。
124、红入桃花嫩，青归柳叶新
125、月儿移动，转过了朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的人。明月不应该对人们有什么怨恨吧，可又为什么总是在人们离别之时才圆呢？人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这事儿自古以来就很难周全。希望人们可以长长久久地在一起，即使相隔千里也能一起欣赏这美好的月亮。
126、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
127、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
128、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
129、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
130、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
131、却下水晶帘，玲珑望秋月。
132、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
133、——李白《望天门山》
134、远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水，但不是死水而是活水，你看画中有水呢？一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
135、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
136、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
137、描写“山、水、月”的诗句如下：
138、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
139、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
140、——晏几道·《蝶恋花》
141、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
142、——王勃·《滕王阁序》
143、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
144、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼》
145、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
146、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
147、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
148、鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。
149、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
150、——《鸟鸣涧》
151、——施润章·《山行》
152、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
153、重重似画，曲曲如屏。
154、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。
155、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
156、还可以参考名人的名字，比如根据朱自清，可以给女孩起名叫朱婉清，等等，
157、在远处可以看见山有青翠的颜色，在近处却听不到流水的声音。春天过去了，但花儿还是常开不败，人走近了，枝头上的鸟儿却纹丝不动。
158、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
159、巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
160、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
161、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
162、唐·杜甫《十二月一日三首》
163、远看山有色，进听水无声
164、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
165、远看山有色，近听水无声。出自唐代诗人王维作品《画》。全诗表达了诗人对画中美好事物的向往和对现实的忧伤。全诗语言清新朴素而韵味无穷，历来为人传诵。
166、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
167、——苏轼·《如梦令》
168、天门中断楚江开，碧水东流至此回。
169、流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令》
170、《半阳湖》年代:唐作者:朱存临轩解褐赐汤沐，一节两节水苍玉。
171、——骆宾王《咏鹅》
172、——陆游·《临安春雨初霁》
173、《敷浅原见桃花》——宋代刘次庄
174、看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。
175、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。——李白《将进酒》。
176、（白居易《钱塘湖春行》）
177、作品译文
178、丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
179、短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣唐·杜甫《十二月一日三首》
180、《春日》——宋代晁冲之
181、（李白《将进酒》）
182、②惊：吃惊，害怕。
183、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
184、《送别诗》——宋代苏轼
185、希望有点启发。
186、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
187、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
188、红入桃花嫩，青归柳叶新唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》
189、——杜牧·《秋夕》
190、归去，归去。江上一犁春雨。
191、泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
192、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
193、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流唐·杜甫《绝句漫兴九首》
194、山将别恨和心断，水带离声入梦流。
195、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
196、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
197、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
198、唐·李贺《将进酒》
199、作品评价
200、星河共影，天水一梦。
201、深山夕照深秋雨。
202、还有一个小建议，朱是颜色，所以如果在名字中加入代表另外一个颜色的字会很好听。比如，朱亦绯，朱亦丹，绯和丹都是红色的意思，和朱是近似色，还可以是对比色，朱青青，朱未白等等。
203、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
204、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
205、诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
206、——李白·《玉阶怨》
207、——柳宗元·《小石潭记》
208、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
209、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
210、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》
211、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
212、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
213、。——石延年·《寄尹师鲁》
214、鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
215、近水楼台先得月，向阳花木易为春。——苏麟《断句》
216、水天清、影湛波平。
217、世事漫随流水，算来一梦浮生。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》
218、带有水字的诗句大全
219、为向东坡传语，人在玉堂深处。
220、"春去花还在，人来鸟不惊。"
221、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
222、人闲桂花落，夜静春山空。
223、深美清空，境界阔大。
224、日暮苍山远，天寒白屋贫。
225、远看山有色，近听水无声。
226、春去花还在，人来鸟不惊
227、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
228、天门中断楚江开,碧水东流至此回。——李白《望天门山》
229、桃花流水窅然去，别有天地非人间。
230、作者简介
231、《桃花溪》——唐代张旭
232、——罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》
233、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
234、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
235、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
236、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流
237、云销雨霁，彩彻区明。
238、花开花落是大自然的正常现象，但被诗人门与水联系起来，就呈现给我们不同的景致和心情。请看下面的诗句：
239、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
240、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
241、王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘，汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。开元九年（721年）中进士，任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》、《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”
242、星汉西流夜未央
243、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
244、——张岱·《湖心亭看雪》
245、一往情深深几许，
246、天上有行云，人在行云里。
247、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
248、"近听水无声。"
249、——晏几道·《鹧鸪天》
250、大江来从万山中,山势尽与江流东。——高启《登金陵雨花台望大江》
251、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
252、高歌谁和余？空谷清音起。
253、清新明快，语调亲切，
254、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
255、鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。
256、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
257、作品注释
258、《山中答俗人问》——唐代李白
259、短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣
260、唐·王维《辋川别业》
261、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
262、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
263、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
264、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
265、桃之夭夭，灼灼其华，是诗经桃夭里边的句子。
266、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
267、白毛浮绿水，红掌拨清波。
268、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
269、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
270、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
271、花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在画中。不仅仅是如此，写的近近是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面。
272、——贺铸·《青玉案》
273、——范仲淹·《岳阳楼记》
274、、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
275、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
276、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然唐·王维《辋川别业》
277、谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。
278、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
279、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
280、远看山不无色近听水无声原文是用繁体字来书写的诗句，此文中能用繁体来书写的字有:远、无、听和声:远字繁体如同同含元的园写園一样写作遠。无的繁体写無，如同抚写撫，妩写嫵。听的繁体写聽，声字繁体由声、殳和耳组合的聲。此全文原文写作:遠看山不無色近聽水無聲。
281、芦花千里霜月白。
282、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》
283、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
284、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
285、看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚。在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了；而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走；但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，把画景于实景对照描述，显示了画的形神兼备。