"关于""荷叶""的古诗有哪些"
1、蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声。
2、尽日看流萍，谁原造化情。
3、唐代白居易《赋得古原草送别》中有一句：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”其中“晴翠接荒城”就是在描写荷叶的绿色清新。
4、唐代白居易《赋得古原草送别》的后半部分，还有这样一句：“荷叶生时春恨生，荷花别后秋思起。”这句话表达了荷叶和荷花所代表的季节感。
5、荷叶浮水
6、——宋代：赵企《萍》
7、另外，唐代诗人杜甫曾有
8、以上这些古诗描写了荷花荷叶的美和季节感，展现了古人对自然的热爱和敬畏之情。
9、青蘋含吹转，紫蒂带波流。
10、——唐代：徐夤《萍》
11、可怜池内萍，葐蒀紫复青。
12、这首诗描写了荷花叶子如罗裙一般宽广，荷花池中芙蓉绽放，水中玩耍的狐狸和穿梭于荷叶之间的蛇。荷花池的景象栩栩如生，使人仿佛置身其中。
13、尔自失所依，出处安得齐。
14、晚色芙蕖静，秋香桂子寒。
15、嫩似金脂飏似烟，多性浑欲拥红莲。明朝拟附南风信，寄与湘妃作翠钿。《浮萍》
16、-14-
17、小池宋·杨万里
18、有草生碧池，无根绿水上。
19、——南北朝：刘绘《咏萍》
20、池面风来波潋潋，波间露下叶田田。谁於水上张青盖，罩却红妆唱采莲。
21、嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。
22、古诗为：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
23、自由的梦想F
24、荷叶浮水微微浪，飘浮自在美娇容。
25、七绝·荷叶浮水
26、唐代杜甫《秋兴八首其五》中有一句：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。”这句话描写了荷花的季节结束，而菊花还在傲霜枝上开放，形成了强烈的对比。
27、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
28、飘泊终难测，留连如有情。
29、例如，唐代诗人白居易曾写下：
30、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。--杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
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31、风翻乍青紫，浪起时琉密。木欲叹无根，还惊能有实。《赋得池萍诗》
32、-11-
33、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
34、欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”
35、一池荷叶一池新，浮水还将雨滴存。
36、木欲叹无根，还惊能有实。
37、白发已侵残梦境，绿苔应忆旧渔矶。
38、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。--李商隐《赠荷花》
39、田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。浮萍遮不令，弱荇饶犹疏。增在春波底，芳心卷末舒。《新荷》
40、圆荷浮小叶，细麦落轻花。
41、出自宋代杨万里的《晓出净慈寺送林子方》，这是首描写西湖六月美丽景色的诗，是诗中有画，画中有诗的典范作品。
42、苦无根蒂逐波流，风约才稀雨复稠。
43、荷风送香气，竹露滴清响。--孟浩然《夏日南亭怀辛大》
44、乱水狐潜嬉不厌，穿花蛇醉舞还来。”
45、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
46、五月临平山下路，藕花无数满汀洲。
47、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。--李商隐《赠荷花》
48、脆弱恶风波，危微苦惊浪。
49、小靥浮青水拍堤，堤边草色更相宜。
50、二月虹初见，三春蚁正浮。
51、晚来堆岸风，犹得护蛙鸣。
52、嫩似金脂飏似烟，多情浑欲拥红莲。
53、半随波浪半黏沙，漂泊东西不恋家。
54、风伴朝霞来作美，珍珠滚滚落无痕。
55、出自唐·杜甫《为农》。细麦，指刚抽穗的麦子。前句写荷叶叶圆、尚浮于水面的样子，后句写麦子刚刚抽穗扬花的情状。前句写荷叶动于水中，后句写麦花扬于空中，两相对比，也两相映衬，遂使画面更趋丰满。“小”与“轻”都带有轻柔的感觉，“叶”与“花”都是令人愉悦的意象，“浮”是向上的动作，“落”是向下的运动，如此构成对比映衬，更使诗句的内涵趋于丰满，意境趋于阔大。
56、不用临池更相笑，最无根蒂是浮名。
57、金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
58、池塘荷花是中国古代诗词中的常见题材之一。许多诗人在荷花的美丽中找到了灵感，创作出了优美的古诗。
59、屡逐明神荐，常随旅客游。
60、巧随浪开合，能逐水低平。
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61、怪来别岸波光阔，知是渔郎艇子移。
62、艳丽荷花开水面，摇摇摆摆迎轻风。
63、-15-
64、——宋代：李覯《萍》
65、出自宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》。诗句描写连片无际的荷叶碧绿青翠、荷花映日分外红艳的景象。前句写荷叶，突出的是其无边无际的壮阔景象；后句写荷花之红，以红日为衬托，目的是突显其分外娇艳之色。
66、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”
67、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
68、——唐代：常衮《浮萍赋附歌》
69、一朵芙蕖，开过尚盈盈。——苏轼《江神子·江景》
70、好与诗人买风月，何妨积貯满空庭。
71、出自宋·刘焘《题召伯埭斗野亭》。芙蕖，荷花。桂子，桂花。诗句描写暮色之中荷花静立水中、秋风之中桂花飘香的景象。
72、泳飞堂前橘柚香，田田荷叶浮波光。
73、榴花喷火丹砂粒,荷叶浮水菡萏红。
74、风翻乍青紫，浪起时疏密。
75、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
76、晓出净慈寺送林子方宋·杨万里
77、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
78、——唐代：陆龟蒙《浮萍》
79、出自唐·陈润《题山阴朱徵君隐居》。杨花，柳絮。风吹杨花漫天飞舞，犹如白雪飘飘；荷叶之上点点积雨，恰似粒粒珍珠。诗句以比喻修辞法写风吹柳絮、荷上水珠的景象，使平常的物象平添了几许生动与情趣。
80、关于描写荷叶荷花的古诗如下:
81、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
82、贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
83、有草生碧池，无根绿水上。脆弱恶风波，危微苦惊浪。《浮萍诗》
84、解与曲池藏宝鉴，不教新月妒蛾眉。
85、——元代：胡奎《浮萍词》
86、荷花和荷叶在中国文学中是常见的意象，被用来表达美和清新。以下是几首关于荷花荷叶的古诗：
87、这首诗描绘了秋夜的凉爽和宁静，池塘中的荷花在月光下显得更加美丽。另外，还有许多其他古诗也描写了池塘中的荷花，如白居易的《钱塘湖春行》、杜甫的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》等。这些诗歌以其优美的语言和深刻的意境，让人们感受到了池塘荷花的美丽和宁静。
88、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。--李重元《忆王孙·夏词》
89、池塘荷花古诗有很多，其中一首著名的是唐代杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
90、出自宋·道潜《自姑苏归西湖临平道中作》。临平，即今天的浙江余杭，在杭州市附近。汀，水边平地。洲，水中小块陆地。诗句描写五月临平到处都是荷花盛开的景象。前两句是“风蒲猎猎弄轻柔，欲立蜻蜓不自由”。
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91、密行碧水澄涵月，涩滞轻桡去采蘋。
92、出自宋代杨万里的《晓出净慈寺送林子方》
93、春心莫共花真发，一寸相思一寸灰。
94、出自宋·欧阳修《和圣俞百花洲》。诗句描写荷塘水深风大，雨过清香四溢的情景。
95、——宋代：黄庭坚《咏萍》
96、——元代：刘崧《浮萍逐流水》
97、桃源鸡犬尘凡隔，韦曲桑麻念想归。
98、浮萍逐流水，水去萍著泥。
99、微根无所缀，细叶讵须茎？
100、——宋代：宋自逊《萍》
101、只因我太崇高，应笑我世外词人”
102、欧阳修〔宋代〕
103、明朝拟附南风信，寄与湘妃作翠钿。
104、雨急风回愠暂解,槐荫底下享凉风。
105、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》
106、比物何名腰下剑，无根堪并镜中身。
107、斑斑染黛色差匀，个个微圆类绿萍。
108、——宋代：周知微《浮萍》
109、一番谷雨晚晴后，万点杨花春尽时。
110、出自宋·米友仁《临江仙》。诗句描写新荷出水、花开半红的景象。动词“弄”的运用，非常生动，使人由半红的荷花联想到少女因害羞而微红的脸庞，词句的意境也因之而顿时大开。
111、莫怪生来无定迹，只缘根本是杨花。
112、旧说杨花能变此，是他种子亦轻浮。
113、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
114、大江之水东西流，别有孤萍朝夕浮。
115、天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
116、春去夏来草虫叫，荷叶浮水小尖冒。
117、平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。
118、泥滓根萌浅，风波性质轻。
119、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
120、-12-
"关于""荷叶""的古诗有哪些"
121、-10-
122、——魏晋：冯元兴《浮萍诗》
123、不比榆钱铺砌白，未饶荷叶点溪青。
124、“绿叶红花不须说，自是人间好时节。
125、“荷叶罗裳一色裁，芙蓉向脸两边开。
126、——唐代：皮日休《浮萍》
127、之句，表达了对荷花之美的赞叹，也暗示了自己对世俗的疏离感。总之，古代诗人们通过池塘荷花的描写，表达了对自然之美的赞美和对人生之意的思考。
128、晚来风约半池明，重叠侵沙绿罽成。
129、有三秋桂子，十里荷花。--柳永《望海潮·东南形胜》
130、唐代白居易《赋得古原草送别》中的“远芳侵古道”，也可以解读为荷花的香气弥漫在古道上。
131、出自宋·苏轼《赠刘景文》。秋风中，水面上不见了形如伞盖的荷叶；风霜中，菊花虽凋，却还有枝干傲霜斗寒。诗句以荷菊对比，意在突显菊花傲霜斗寒品性的同时表达对朋友人格的礼赞之情。
132、采莲南塘秋，莲花过人头。——佚名《西洲曲》
133、出自唐代李商隐的《暮秋独游曲江》
134、荷花开后西湖好，载酒来时。--欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
135、既能甜似蜜，还绕楚王舟。
136、关于荷花古诗，有李商隐的《无题》：
137、两岸杨花风作雪，一池荷叶雨成珠。
138、陶鎔尽出春工巧，磨就多应雨夜零。
139、——南北朝：庾肩吾《赋得池萍诗》
140、出自宋·杨万里《秋雨叹》。此言芭蕉叶与荷叶在秋风秋雨中虽颜色有别：一个半黄、一个青碧，但是秋雨滴芭蕉与秋雨打荷叶，声音则是一样的。前句写视觉形象，后句写听觉形象。前后配合，将不一样的颜色与一样的声音统一起来，遂绘就了一幅有声有色的秋雨芭蕉荷叶图，让人有如临其境、如见其色、如闻其声的现场感。
141、出自南朝陈·徐陵《侍宴》。粉，指新竹破土时竹皮上所生的粉状物。这句诗描写嫩竹破土与新荷出水的形象。“犹含粉”，是写春竹破土而出、笋粉犹存的原始状态，突出其“嫩”；“未聚尘”，是写初荷出水未久、一尘不染的形象，突出的是“新”。
142、蜻蜓闻香彩蝶欢，翩翩起舞池塘绕。
143、——唐代：李峤《萍》
144、荷深水风阔，雨过清香发。
145、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
146、溪上新荷初出水，花房半弄微红。
147、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
148、为实随流瑞色新，泛风萦草护游鳞。
149、-13-
150、可怜无用物，偏解及时生。
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151、莫言此中长汎汎，终当结实触王舟。
152、水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草
