五言律诗要求押韵的是哪几联
1、深居俯夹城，春去夏犹清。
2、平平平仄仄欲投人处宿
3、（三）平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；
4、平平平仄仄新知遭薄俗
5、绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵或
6、律诗有8句，4联。2、4、6、8句
7、每首八句；
8、在平仄方面。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
9、仄仄仄平平（韵）旧好隔良缘
10、（四）只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押），一韵到底，不可换韵；
11、诗有固定的诗行，也会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。
12、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；
13、平平平仄仄白云回望合
14、声shēng韵母eng第一声平
15、在押韵方面。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但晚唐以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。在诗律学上，这一现象被形象地命名为“孤雁出群格”。
16、仄仄平平仄分野中峰变
17、逢一、二、四、六、八句押平韵。
18、<晚晴>
19、平平仄仄平（韵）消愁斗几千
20、并添高阁回，微注小窗明。
21、平平仄仄平（韵）连山接海隅
22、第四种格式：平起首句入韵
23、五言律诗是每首八句，每句五字，共四十字。
24、晓看红湿处，花重锦官城。
25、第二种格式：仄起首句入韵：
26、律诗的第二、第三联，不仅须押韵，还须对仗（可工对或宽对）。
27、城chéng韵母eng第二声平
28、如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。
29、<送友人>
30、逢二、四、六、八句押平韵，首句不用韵。
五言律诗要求押韵的是哪几联
31、(仄)仄平平仄，平平仄仄平「韵」。
32、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
33、一句话五个字,一共八句话是五言律诗。
34、查韵表，四字为：
35、一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，不可换韵。
36、(仄)仄平平仄，平平仄仄平「韵」。「对仗」
37、五言律诗，简称五律。单就平仄、句式而言，把五言绝句按照“对”和“粘”的规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律诗。因为五言绝句有四种格式，所以五言律诗也有相应的四种格式。
38、仄仄平平仄明月松间照
39、（一）每首八句，每句五字，共四十字；
40、不押韵都可以）。拿绝句来讲，第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押韵。
41、典型例诗
42、五言律诗，简称五律，近体诗的一种，发源于南朝齐永明时期沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
43、仄仄仄平平（韵）莲动下渔舟
44、《春夜喜雨》
45、天意怜幽草，人间重晚晴。
46、平平仄仄平（韵）城春草木深
47、平平仄仄平（韵）清泉石上流
48、律诗发源于南朝，从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
49、【仄起首句不入韵式】
50、好雨知时节，当春乃发生。
51、，第1联的首句“城”字押韵
52、仄仄仄平平（韵）青霭入看无
53、第三种格式：平起首句不入韵
54、好此处读hǎo第三声仄起
55、五言绝句[平起式]
56、仄仄平平仄随意春芳歇
57、明míng韵母ing第二声平
58、生shēng韵母eng第一声平
59、仄仄仄平平（韵）羁泊欲穷年
60、唐▪杜甫
五言律诗要求押韵的是哪几联
61、浮云游子意，落日故人情。
62、诗词规则：诗词举例：李商隐《风雨》
63、平平平仄仄空山新雨后
64、诗词格律诗词举例：杜甫《春望》
65、随风潜入夜，润物细无声。
66、平平仄仄平「韵」，（仄)仄仄平平「韵」。
67、五律的平仄格式有四种附：（）中可平可仄
68、平平仄仄平（韵）凄凉宝剑篇
69、第1联的首句末字，可押韵或不押韵。例如：
70、第一种格式：仄起首句不入韵：
71、（五）节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
72、五言绝句[仄起式]
73、全诗共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中两联须作对仗。
74、律诗，1、2、3、4联都须押韵，在偶数句（对句）末字押韵，
75、平水韵：八庚；中华新韵：十一庚（eng,ing,ong,iong）。
76、仄仄平平仄烽火连三月
77、仄仄仄平平（韵）恨别鸟惊心
78、没有不押韵的绝句。不过五言绝句第一句可不押韵，四句诗只有二四两个韵脚。
79、越鸟巢干后，归飞体更轻。
80、可以看出，首句不入韵的五律就是在首句不入韵的五绝基础上重复两遍，而首句入韵的五律就是根据“粘对”的规则，重复与第四句相粘的五绝平仄。
81、仄仄平平仄心断新丰酒
82、对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，有多方面的发展：
83、平平仄仄平（韵）阴晴众壑殊
84、五律有以下规则：
85、仄仄仄平平（韵）太乙近天都
86、仄仄仄平平（韵）隔水问樵夫
87、野径云俱黑，江船火独明。
88、(仄)仄平平仄，平仄仄平平「韵」。
89、诗词规则：诗词举例：王维《山居秋暝》
90、平平平仄仄感时花溅泪
五言律诗要求押韵的是哪几联
91、平平平仄仄竹喧归浣女
92、青山横北郭，白水绕孤城。
93、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押）；
94、第四种：【仄起首句不入韵式】
95、挥手自兹去，萧萧班马鸣。
96、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；
97、仄仄平平仄黄叶仍风雨
98、第二种：【平起首句不入韵式】
99、(仄)仄仄平平「韵」，平平仄仄平「韵」。
100、五言绝句的平仄、格律和用韵，同七言绝句、七言律诗、五言律诗比较起来，有自己独特的地方。
101、（二）第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；
102、平平仄仄平（韵）青楼自管弦
103、五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，属于近体诗范畴。
104、在格律方面。五言绝句篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。如果看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗。
105、诗词规则：诗词举例：王维《终南山》
106、平平平仄仄白头搔更短
107、平平仄仄平（韵）家书抵万金
108、春夜喜雨
109、(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。[△]△(仄)仄平平仄，平平仄仄平。△·例词参考·听筝[唐]李端鸣筝金粟桂，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。)说明：此五言绝句的另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
110、第一种：【平起首句入韵式】
111、仄仄平平仄国破山河在
112、，第1联的首句“郭”字不押韵
113、(仄)仄平平仄，平平仄仄平。[△]△(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。△·例词参考·登鹳雀楼[唐]王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。)说明：此五言绝句的另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
114、根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。
115、平平仄仄平（韵）王孙自可留
116、仄仄仄平平（韵）浑欲不胜簪
117、(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平「韵」。
118、(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平「韵」。「对仗」
119、此地一为别，孤蓬万里征。
120、(平)平平仄仄，（仄)仄仄平平「韵」。
五言律诗要求押韵的是哪几联
121、仄仄仄平平（韵）天气晚来秋
122、第三种：【仄起首句入韵式】
123、律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。律诗在句子形式上规定为8句，不能多，也不能少。你要求12句的律诗，这好比要求公鸡下蛋，没法搞，即使李白在世，杜甫复出，也不会给你搞12句的律诗。如果你认为我言词不对，那下面有个板凳，你可以坐到等12句的律诗
