对北宋晏殊欧阳修词风受谁的影响
1、一、宋初以晏殊、欧阳修为代表的时期，上承五代词风，形式上以令词为主，风格多婉约绮丽，并体现了对五代词风的田革。
2、大家可想而知，早期的词是什么样子的？自然就阻碍了长短句歌词的发展。反倒在是民间流传起来如民间作品中的《云谣集》，很坦率的反应，社会面貌和人民群众的感情。士大夫们怎么能够放下他们雅的架子？去迁就平民百姓呢？但当平民百姓的力量过于强大，难以逆转，又发现自己所谓的雅不能够被大众所接受，就只有朝着大众的方向，不断的奔跑追逐。
3、范仲淹欧阳修晏殊都是在北宋宋神宗时期出现的！
4、欧阳修的词风同晏殊比较接近，但新变的成分要多些。他对词的革新，体现在两个方面：
5、这三位文学大家的人生高光时刻都出现在宋仁宗时代。
6、贺铸有英雄豪气词和儿女柔情词（深婉密丽的语言风格），他的豪气与伤情词风，为南宋爱国词人开了先河。
7、范仲淹（989-1052）：范仲淹的《岳阳楼记》为千古名篇，一片忧国忧民之心，文以载道，范仲淹事实上也是一代名臣，是北宋杰出的思想家、政治家、文学家。在《清平乐》中也是几经贬谪，而刚直依旧。范仲淹最出色的政绩就是推行了庆历新政，可惜最后以失败告终。范仲淹虽然宦海浮沉却初衷不改，他说自己"宁鸣而死，不默而生"，尽显凛然大节。
8、四、以周邦彦为代表的北宋后期词人，讲求词的音乐格律，词风典雅工丽。
9、王安石则体现出向诗风靠拢的特点，其词意境开阔，感慨深沉，语调高昂，风格独特。另外，贴近生活的张先词，以恬淡朦胧的词境表达人生感受，以小令为主，多写男女之情，后来亦写慢词，对柳永产生过一定影响。
10、找对了方向，词的光芒开始展现，从欧阳修到苏轼，从晏殊到柳永，词越来越接地气越来越能被大众所接受，因此出现了众多派别。可见只有作品更接地气，更能为广大平民百姓所接受，才能有更好的发展。
11、柳永在丰富慢词长调、扩展内容题材、改进词章写作技法等方面取得了突出成就。其词内容有艳词、离人思妇和羁旅行役、表现都市繁华等。大量创制慢词，扩大了词体的含量和空间；开拓题材内容，扩展了词文学表现生活的广度和深度；运用铺叙、白描和口语、俚语入词，丰富的艺术手法，增强了词文学的表现力。
12、苏轼对词品的提高，他主张“词为诗之苗裔、词自是一家”，提倡“以诗为词”的创新手法。他对词境的开拓表现在：抒写自我性情；表现对人生的思考；进一步将词向外界拓展。在风格气度方面，开创豪放词派，扩大了词的境界，表现出多样化的风格。
13、二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。在宋词发展史上起到承前启后的作用。他的风格深婉、疏隽豪宕，词中表现自己的身世之感，词调、曲调众多，以俚语入词。
14、一、转型重建期
15、他往往略去对女性容貌色相的描写，而着重表现抒情主人公的恋情。其词的感情基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也改变了五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。体现出闲雅而有情思的特点。有提倡富贵而不俗、写艳情而不纤佻、情中有思等特色。
16、这个时期的词人，创作上可分两个阵营：范仲淹、柳永、张先为一阵营，晏殊、欧阳修、宋祁等为一个阵营。这个时期是宋词的“因革期”。既有因循传承，又有革新创造。具体说，晏、欧们主要是因循五代花间、南唐词风，因循多于革新，柳永则主要是对五代词风的革命，其革新、创造多于因循。
17、秦观及其淮海词，是宋词“复雅”的代表。他的艺术渊源主要有：令词学晏殊、欧阳修；凄怨学晏几道的；学柳永的长调；磊落豪迈学苏轼。以小令手法作慢词，有精致、含蓄的特点，并将身世之感打并入艳情词中。
18、宋词的奠基人有:柳永、苏轼、辛弃疾、李清照，欧阳修等。
19、唐代对词的态度
20、这种由少数民族的的曲调演变而成的文学形式，怎么能够被主流的士大夫所接受呢？作为新兴的“胡夷里巷之曲”，怎么能够胜过文人士大夫心中的高雅诗句呢？所以士大夫们这根本不够雅，根本不受重视，由于不受士大夫的重视，再加上士大夫偷懒的行为早期的曲调之中的歌词大很多将原有的五言诗或七言诗加上虚声，勉强凑一段。
21、“靖康之变”象空前巨大的雪崩一样，将无穷的劫难降临人间。北宋政权被颠覆了词坛自然也随之崩解。当时的词人也随着宋室的南渡，在抗金复国的第一线，在后来站住了脚的临安继续歌唱，重建词坛。由谁来重建?沿着什么方向重建?这些任务，历史地落到了南渡第一代词人，即元老重臣、抗金名将以及词坛耆宿们身上了。
22、三、苏轼为代表的时期，词的题材进一步开拓，并于婉约词外另立豪放一宗。
23、"江西诗派"在文学史上鼎鼎有名，是宋代影响最大的诗歌流派。
24、宋初的晏殊、晏几道父子，因其词作相辉映于当时，世称"二晏"，或称"大小晏"。他们的词上承南唐遗风，但无俗艳轻薄，在词作的发展上各有自己的特色。小晏虽有大晏词风，但大晏是以从容淡雅之笔写生平富贵之态，小晏则是以凄婉低徊的吟唱，抒写"古之伤心人"语。
25、按唐代诗人元稹所说，“《诗》起于周，《离骚》起于楚。是后诗之流为二十四名：赋、颂、铭、赞、文、诔、箴、诗、行、咏、题、怨、叹、章、篇、操、引、谣、讴、歌、曲、词、调，皆诗人六艺之余，而作者之旨也”。什么意思呢？大致就是说有24种文体，其中的20几种，先暂时不管。先看着倒数第二种词，唐人元稹著的书中却把词列到了倒数第二种，可见唐人并不对词太过于感冒。“皆诗人六艺之余，而作者之旨也”一个名字就出现了诗余。
26、北宋前期活跃在词坛的是第一代词人群体，以柳永、范仲淹、张先、晏珠、欧阳修等为代表。他们主要生活在真宗、仁宗两朝的“承平”时代。个体的社会地位大都比较显达。此期的词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。
27、此外，柳永将叙事、写景、抒情和为一体，使词文学的艺术形式达到“不减唐人高处”的境界。
28、词法上的活用。“法”具体说是赋的手法。赋虽不是柳永首创，在诗经、汉赋里是家常便饭，但移植到词里却是柳永最先。柳永采用了赋的手法，铺叙展衍，“或对人物的情态心理进行直接刻画，或对事情发生、发展的场面性、过程性进行层层描绘，以展现不同的时空场景中人物的不同情感心态”，当然还有对自然风景进行多角度、全方位的描写，以展现其风华气象。其名作《雨霖铃》就是运用赋法的代表作。柳永的这一招对后世影响很大，周邦彦、吴文英、姜夔等著名词人，把赋法玩得更加顺溜，就是在他的基础上变换创异。
29、周邦彦融合前人之长，使词章创作更加精致和细腻。形式上创制新调，讲求章法，注重语言锤炼；表现手法善于铺叙和白描，曲折往复的描写，表现出回环往复式结构。他的词在音律方面表现出调美、律严、字工的特点。
30、二、以柳永为代表的时期，慢词开始发展，词的题材也有所开拓，多从都市生活中取材，但仍以男女的爱恋相思、个人的羁旅愁怀为主。
对北宋晏殊欧阳修词风受谁的影响
31、北宋词的发展可以分为以下几个阶段：
32、词之所以没有在唐朝特别的强势，要从调开始说。唐玄宗时，由于文化交流，经过长期的消化作用，民族音乐开始民间盛行。民间艺人通过节奏，再加上自己的变化，填了长短不一的句子，早期的词就形成了。
33、词体上的创造。“体”即长调慢词。柳永是第一个大力创作长调慢词的专业词人。在他之前，晚唐五代的词坛主要是“小令”的天下，虽也有一些慢词出现，但都是个别词人偶一染指，不成气候。直至柳永的出现，才改变了这一状况，使得慢词和小令平分秋色，一大批当时和后来的词人在他的影响下，纷纷效法和开拓，促进了慢词创作的繁荣和发展。
34、苏轼了，流传千古的大才子。
35、词是五代以来逐渐兴起的一种文体，至宋代进入了它的全盛时期。宋词是继唐诗之后中华文化的又一座高峰。而在北宋初期晏殊的词，无论是在质量、数量和影响力上都是最高最广的。《宋史》称晏殊“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思”。这里所说的“诗”，广义上也包括词在内。冯煦《蒿庵词话》称晏殊为“北宋倚声家初祖”，意即宋词真正的发端是从晏殊开始的，他被公认为“宋词先锋”，可称为宋词重要的奠基人。
36、其实在词的发展史上，也存在这样一个"江西派"。词中"江西派"乃是指以五代南唐冯延巳、宋初晏殊、欧阳修等人的词为代表的一个流派，他们都与江西有密切关系。
37、词坛上成就最高、影响最深的大词人——柳永。
38、冯延巳在江西抚州任职数年，晏殊是江西抚州临川人，欧阳修也出生在江西，他们以其优秀的创作，对词的发展产生了重要的推动作用，从而形成了词坛上承前启后的重要流派—"江西词派"。
39、比如冯延巳的“莫道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧”，晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”等等，都缺乏个性。直到李煜的出现，这种情势才得到改变，柳永的词尤其是后期的作品，直接抒发自我的人生感慨，不需要代言，从“一般”走向“个别”，开辟了“士大夫之词”的先河。
40、欧阳修（1007-1072）：欧阳修是诗文革新运动的领袖，在政见上却与范仲淹相左，他联合王安石、曾巩、苏轼等许多著名文人，批驳保守派攻击范仲淹，并且作了著名的《朋党论》，论述了兴亡治乱和朋党的关系。我们熟悉的唐宋八大家唐朝只有两位，而宋代就有六位。而宋代其他五人均出自欧阳修门下。
41、晏殊，字同叔，死后谥为元献，所以又成晏元献。晏殊屡历显要，仁宗朝时官至宰相。他以他的地位和才华，对北宋一代词风的形成起了推动作用，也对他自己的词作产生了深刻的影响。
42、这个时期的代表词人都是经历了靖康之变的一群，是南渡词人迅速适应环境、协调自我发展的过程，代表人物是李纲、赵鼎、岳飞、张元干、胡拴等。
43、梅尧臣少年时便能够作诗，后来诗名传天下，与苏舜钦齐名，号为“苏梅”，又和欧阳修并称，号为“欧梅”。梅尧臣的诗主张平淡含蓄，是北宋诗坛革新运动的推动者，对宋代诗坛影响极大，被誉为是宋诗的“开山祖师”，欧阳修自认为诗比不上梅尧臣，后来陆游也评价说，欧阳修的文章，蔡襄的书法，梅尧臣的诗为“三者鼎立，各自名家”。
44、晏殊（991年-1055年），晏殊在文学上以词著称，词风委婉清丽，与其子晏几道，被称为"大晏"和"小晏"，又与欧阳修并称"晏欧"。
45、作为有宋一代文学之胜的是宋词。在词史上，宋词占有无与伦比的巅峰地位。宋词的发展基本上可以分为北宋、南宋两个阶段的变化。
46、南宋词史大略经历四个阶段：
47、词意上的开拓。这是指他在词境上的开拓和创新。晚唐五代以来，词在抒情表意的指向上有两个特点，一个是代言体，一个是共我性。代言体往往属于伶工之词，其创作主要适应歌宴酒席的娱乐休闲之用，要借助歌女的唇吻和“妖娆之态”把它们呈现出来，所以基本上缺乏个人情感的抒发和展露，即便有也非常隐微，比如温庭筠就是代表；共我性相对代言体而言，是一种发展，至少是在展现人类的情感，但是又局限在普泛化和类型化的共我情感世界。
48、一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；
49、晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。晏殊词虽受南唐冯延巳的影响，却把南唐词深婉俊洁的特点发展得较为含蓄、典雅和清淡。晏殊词写男女恋情，已过滤了五代“花间”词所包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。
50、晏殊仕途多舛，几度浮沉，但一生多年身居高位。他十四岁以神童入试，赐进士出身，受到真宗的赞赏，授其秘书省正事，留秘阁读书深造。后来官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书。晏殊唯贤是举，范仲淹、孔道辅、王安石等均出自其门下，韩琦、富弼、欧阳修等都得到他的栽培。
51、宋代影响最大的诗歌流派是江西诗派，是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。其代表人物是黄庭坚，诗派“以故为新”，各作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。
52、凭他们的艺术修养，找对正确的方向，就能够在群众的基础上，不断提高。盛唐之时李白有著名的忆秦娥菩萨蛮，白居易则留下了江南好，风景旧曾谙的名句，晚唐五代又出现了温庭筠，欧阳炯等人将瓷发展到了花间一派。
53、柳永北宋著名词人，原名三变,字景庄,后改名柳永,字耆卿，少聪颖，识音律。初到汴京应试，因擅为歌词，作了许多绮艳之词，流传很广，为正统文人所不齿。
54、在这一阶段，范仲淹、王安石等对词境又作了开拓。范仲淹以深邃的思想、炽烈的深情、深刻悲壮的风格独步词坛，开豪放派之先河。
55、晏殊是北宋初年宰相，范仲淹和欧阳修都是晏殊举荐入朝任职的。
