春江水渐暖全诗
1、五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
2、人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
3、感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
4、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
5、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
6、安静。一片安静。
7、游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
8、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
9、翻译:春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
10、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
11、可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
12、“注经释文，我不如你。写诗这种事情，你……不如我。”
13、自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
14、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
15、门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
16、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
17、《惠崇春江晚景》【宋】苏轼
18、好雨知时节，当春乃发生。
19、《春日》【宋】朱熹
20、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
21、哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
22、出自宋代吴文英的《瑞鹤仙·晴丝牵绪乱》
23、庄墨韩的眼神渐渐起了一些很奇妙地变化。
24、这是前世的所有，范闲前世的所有，以这种突兀的方式，陡然降临在庆国的世界，击打在众人的心上。范闲在前世无数千古风流人物地帮助下，在与庄墨韩战斗。
25、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
26、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
27、阔大的宫殿之中，似乎有无数的光影正在飞舞。渐渐凝成只有闭着眼睛地他才能看清楚地画面，那是前世的诗家，前世地老帅哥小帅哥，在竹下轻歌。在床上袒腹，在亭中大道此风快然，在河畔黯然垂泪。
28、蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
29、“……野火烧不尽，春风吹又生……乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄……天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”
30、春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
春江水渐暖全诗
31、元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
32、《早春呈水部张十八员外》【唐】韩愈
33、转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
34、忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
35、座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
36、春风又到江南岸，明月何时照我还？
37、不知江月待何人，但见长江送流水。
38、人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
39、朝代：唐代
40、轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。(六幺一作：绿腰)
41、谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
42、弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
43、应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
44、银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
45、冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。(暂歇一作：渐歇)
46、此句出自白居易的《琵琶行/琵琶引》，春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。2、诗歌原文：元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。
47、钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
48、江畔何人初见月?江月何年初照人?
49、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
50、春江花月夜的原文
51、语文网：
52、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
53、春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。
54、江畔何人初见月？江月何年初照人？
55、春入河边草，花开水上槎。
56、自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
57、听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。
58、芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。
59、这三名太监无来由地紧张起来。很多人都在猜测范闲准备做什么，他如何能够让世人在庄墨韩与他之间，相信自己才是真正地一代诗家。此时入夜不久，夏末夜风并不如何清凉。但场间的气氛却有些类似于战场之上鼓声渐起。
60、从诗经中的君子好逑，到龚自珍的万马齐喑，唐时明月光。宋时春江水，杜甫盖草房，苏东坡煮黄州鱼，杜牧嫖妓，柳三变也嫖妓，元稹曾经沧海包二奶，李易安锦瑟无端思华年，欧阳修爱煞外甥女（此为冤案悬案）。
春江水渐暖全诗
61、江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
62、莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
63、住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
64、钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。(银篦一作：云篦)
65、杜鹃啼血猿哀鸣。
66、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
67、家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
68、轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》
69、东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
70、虽然这些诗里某些用句奇怪，那是因为众臣不曾知道那个世界里的典故，但众臣依然骇然惊恐，这些诗……首首都是佳品啊！
71、诗人的丹青妙手轻轻点染出春江月夜中的奇异之“花”,巧妙地接引出“春江花月夜”的题面。月光精致地将大千世界浸染成梦幻般的银辉色，巧妙地创造了一个神话般幽美恬静境界。
72、可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
73、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
74、岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
75、东风一樽酒，新岁独思家。
76、晴丝牵绪乱。对沧江斜日，花飞人远。垂杨暗吴苑。正旗亭烟冷，河桥风暖。兰情蕙盼。惹相思，春根酒畔。又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
77、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
78、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
79、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?
80、“君不见，黄河之水天上来。”谁能比李白更洒脱？
81、今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
82、而一开始只是纯粹看热闹地诸位臣子，此时终于忍不住在心中嘀咕了起来，这些诗他们一首也没有听过，但确确实实是极妙的句子，难道……都是范公子所作？
83、众人默然，细品。
84、毫无征兆，毫无酝酿，范闲脱口而出一段，尽是白居易所作，不一会儿功夫。便有了十几首。他站在书几之旁，眼神望着宫殿外的夜色，不停吟诵着自己这奇怪大脑里能记住地所有名诗，几名太监挥笔疾书，却都险些跟不上他的速度。
85、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
86、他觉着嘴有些渴了，于是将手伸到旁边地空中，早有识趣地太学师正拿过酒过来，小心翼翼地放在他的手里，生怕打扰了他此时的情绪。
87、《早春南征寄洛中诸友》【宋】欧阳修
88、予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
89、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
90、冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
春江水渐暖全诗
91、楚色穷千里，行人何苦赊。
92、◆滟滟随波千万里，何处春江无月明！◆
93、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
94、咏柳(贺知章)
95、鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
96、《春思》【唐】皇甫冉
97、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
98、随风潜入夜，润物细无声。
99、其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
100、月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
101、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
102、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
103、曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
104、《春江花月夜》原文及赏析
105、这首诗歌以月为线索，以春、江、花、月、夜为明珠的链式结构，是很明显的。更何况清代的徐增在《而庵说唐诗》中早已阐述：“起用出生法，将春、江、花、月逐字吐出;结用归消法，又将春、江、花、月逐字收拾。……此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。”春江花月夜“五个字，各各照顾有情。”由此可见，月在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神。月在一夜之间：升起--高悬--西斜--落下。这蕴含的人生哲理是不言自明的。全诗共三十六句，四句一换韵，共换了九韵。庚韵--霰韵--真韵--纸韵--尤韵--灰韵--文韵--麻韵--遇韵。前呼后应地切合诗情的起伏让五种诗歌的意象丝丝入扣，和谐地构建诗歌的意境美。
106、可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
107、这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
108、我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
109、其间旦暮闻何物？
110、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
111、弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
112、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
113、春夜喜雨(杜甫)
114、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
115、机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
116、我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
117、他猛然睁开双眼。冷冷看着庄墨韩，却像是看着更远处的某个世界。
118、凄断。流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。歌尘凝扇。待凭信，拌分钿。试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。
119、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
120、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
春江水渐暖全诗
121、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
122、《绝句》【宋】僧志南
123、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
124、面对着源源不绝的阴谋与算计，强大的压力之下，他此时终于爆发了出来。癫狂之下。只顾着将脑中所记之诗朗朗诵出，既不在乎太监记住了没有。也不在乎旁人听明白了没有。那些咀之生香的前世文字，经由他地薄薄双唇，在这庆国的宫殿里不断回响着。
125、商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
126、浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
127、家，是最令人情思摇曳的向往与归宿，以春、江、花、月、夜点染烘托，想象中的实境中蕴含着梦境，这样的时空叠合、虚实相间、婉转悱恻的写法真的是达到了“言有尽而意无穷”的艺术效果。
128、探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！4、诗歌鉴赏：作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。第四部分写诗人深沉的感慨，从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
129、◆空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。◆
130、去来江口守空船，绕船月明江水寒。
131、江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
132、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
133、不知道过了多久，范闲终于停止了这次疯狂的表演。但是庆国皇宫大殿里地人们却还一时无法从这种情绪里摆脱出来，已经换了几轮的学士和执笔太监，首先醒了过来，跌坐在地，抚着自己酸痛无比的右手，用看神仙一般的眼光看着范闲。
134、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
135、莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
136、《泊船瓜洲》【宋】王安石
137、参考资料
138、曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。
139、月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
140、天生我材必有用，千金散尽还复来。
141、移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
142、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
143、“浪淘尽，千古风流人物。”谁能比苏轼更豪迈？
144、“但使主人能醉客……”还还是太白在饮酒。
145、范闲喝多了，摇摇晃晃地走到庄墨韩身前，伸出一根手指指着他地鼻子，摇了摇，打了个酒嗝后轻声说道：
146、白云、青枫浦等托物寓情，明静的诗境中融入了哀伤，可谓是一种相思两地离愁，回环往复，诗情荡漾，曲折有致。诗人以飘泊无定的愁心来想象“扁舟子”而思家念妻，意蕴探广，情韵悠扬。
147、见过写诗的，没见过这么写诗的！作诗，绝对不是在菜场里搬大白菜——但无数首从未断绝过地诗句从范闲的嘴里喷涌而出，就像是不需要思虑一般，和搬大白菜有什么区别！
148、春来江水绿如蓝能不忆江南？
149、不知乘月几人归，落月摇情满江树。
150、十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
春江水渐暖全诗
151、作者：张若虚
152、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
153、殿中地人们再也顾得君前失仪之罪，渐渐围坐在了范闲的身边，听着他口中诵出地一首首诗，脸上写满了震惊与无法置信。一诗如何，大家都是有耳朵的，世上奇才颇多，但溯古以降，也断然不会有像今天这般的景象。
154、月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
155、范闲微笑看了庄墨韩一眼。眼中醉意更胜，对身边正执笔以待的三名太监说道。“我念，你们写，若写的慢了，没有抄下。我可不会写第二遍。”
156、千古风流，岂能以一人之力敌之？
157、沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
158、《游园不值》【宋】叶绍翁
159、这几句诗很巧，诗人没写自己的思念而写想象中的爱之人如何思念自己，对思妇的怜爱和歉疚溢于言表，这种深情是多么感人，多么投入，多么执着，既肯定了生存价值也体现了生命意志。
160、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
161、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼?
162、诗人羡慕月夜回家的游子，想象中温暖的家园，诗歌以写景结束，景中含情。“落月摇情满江树”一句作结笔，可以说既是写月落亦是说同情。让诗情、画意、哲理三者共同塑造出一个空灵邈远的魅力意境。
163、寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
164、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
165、“晚来天欲雪，能饮一杯无……”这是白乐天在饮酒。
166、滟滟随波千万里，何处春江无月明。
167、◆江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。◆
168、范闲并不知道自己身边的景象，他依然闭着双眼，脑筋转的极快，一面是在回忆这些诗句，一面却是在想着呆会儿的行动。如果让众臣知道他此时犹有余暇却想别的事情，只怕会更加骇异。
169、范闲依然没有停止。众臣此时望向范闲的目光便开始变得怪异起来，觉得面前这个清逸脱尘地年轻人，不再是凡间一属，而是天人下世。惊恐之余，早有清醒的文渊阁学士替下腕力不支的三名太监，开始埋头奋笔抄写这些出口即逝的诗句，小范大人先前说过，他只会说一遍。
170、人生代代无穷已，江月年年望相似。
171、出自唐代白居易的《琵琶行并序/琵琶引》
172、“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”谁能比李清照更婉约？
173、不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
174、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
175、此句出自白居易的《琵琶行/琵琶引》，春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
176、“对影成三人……”这是太白依然在饮酒。
177、当的一声脆响，庄墨韩颤抖的手终于无法再握住酒杯，酒杯摔在青石地上。化作无数碎片。
178、曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。(服一作：伏)
179、◆春江潮水连海平，海上明月共潮生◆
180、浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
春江水渐暖全诗
181、《玉楼春》【宋】宋祁
182、座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。3、译文：唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。
183、范闲闭目。饮一口酒，“作”一首诗，三壶酒尽，三百诗出！
184、夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
185、这美丽的画卷一打开：江潮连海，月共潮生。意象阔朗明丽、清新出尘、神秘朦胧、气势宏伟。一轮明月从春江上冉冉升起，不禁让人遐想联翩，一个“生”字赋予明月与潮水生命的活力。
186、“君不见……”接下来轮到太白饮酒。
187、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
188、《咏柳》【唐】贺知章
189、为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
190、张若虚别开生面的翻陈出新，轻巧的把诗歌的基调定在“哀而不伤”的境界。宇宙永恒，江月常在，人代代相传。自然地由景到人，蕴含深意。又巧引出下文男女相思的离愁别恨之情。
191、“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧……”这是太白酒已经喝多了。
192、江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
193、滟滟随波千万里，何处春江无月明!
194、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
195、《春江花月夜》
196、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
197、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
198、作者简介张若虚（约660—约720），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
199、江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
200、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
201、凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
202、低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
203、关于春天的古诗2
204、寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
205、问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。
206、清明的宇宙，人生的哲理。即：永恒--短暂，时空无限，生命有限，诗人的心灵与自然有了一种神性的交流。充分体现了中国诗人所特有的“宇宙意识”.
207、岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
208、鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
209、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
210、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春江水渐暖全诗
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