荷花的诗句赞美荷花喻人品的诗句
1、出淤泥而不染，擢青莲而不妖
2、不与世俗同流合污的高尚品格和对追名逐利的世态的鄙弃。
3、（宋）周敦颐
4、)玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。：聂胜琼《天•别情》
5、“洁常自污出，明每从暗生也”。
6、荷花出淤泥而不染让我们明白了廉洁清正、不与世俗同流合污的清者自清的高贵品格。
7、)拥红妆，翠盖，花影暗南浦。：高观国《祝英台近•荷花》
8、《爱莲说》表达出作者对“出淤泥而不染”的荷花的赞美之情，也从中寄寓了作者自己的人生理想。
9、池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。
10、水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人；牡丹之爱，宜乎众矣。
11、“卧看雪儿纤手、剥莲蓬。”
12、)共倒金荷家万里，欢得尊前相属。：黄庭坚《念奴娇•断虹霁雨》
13、采莲南朝梁吴均
14、)秀横塘十里香，水花晚色静年芳。：松年《天•赏荷》
15、出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
16、)月明船笛参差起，风定池莲自在香。：秦观《纳凉》
17、古人惜别怜朋友，况我今当手足情。
18、)圆荷浮小叶，细麦落轻花。：杜甫《为农》
19、赏析：此句用语精工，“卧”字生动形象，将小儿趴在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上。
20、“浅笑擘莲蓬，去却中心苦。”
21、莲花生长在淤泥当中，但能够洁身自好，保持一份清高的节操。做人也是如此，不同流合污，始终坚守本色，才更值得人尊敬。
22、)手香笺忆小莲。：晏几道《天•手香笺忆小莲》
23、美丽.“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂?”
24、“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。”
25、不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。
26、蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压芊梗。
27、"莲蓬初绽露华光，清香四溢满池塘。"——佚名《莲蓬初绽》
28、诗句对莲花挺拔秀丽的芳姿，清逸超群的令德，特别是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的风范，作了有力的渲染。这几句隐喻作者本身具有“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的高尚品格。实际上，作者说的意思就是：官场黑暗，要在官场上保持自己高洁的品格，就如同莲花出淤泥而不染那么难。
29、“无客同羹莼菜，有人为剥莲蓬。”
30、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
荷花的诗句赞美荷花喻人品的诗句
31、)过雨荷花满院香。：李重元《忆王孙•夏词》
32、解释：最最爱那顽皮的小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
33、出淤泥而不染，常用于形容荷花。淤泥：水底的污泥；染：沾。生长在淤泥中，而不被污泥所污染。出处：宋·周敦颐《爱莲说》：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”。
34、)菡香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。：皇甫松《采莲子二首》
35、采菊东篱下，悠然见南山出淤泥而不染，擢青莲而不妖爱莲说（宋）周敦颐水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人；牡丹之爱，宜乎众矣。爱莲说》水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人；牡丹之爱，宜乎众矣。[注释]：(1)爱莲说：选自《周元公集》。作者周敦颐著名的唯心主义哲学家，“元公”是周敦颐的谥号。著有《太极图说》《通书》等“说”，是古代论说文的一种体裁，可以说明事物，也可以论述道理。(2)蕃：多。(3)晋陶渊明独爱菊：陶渊明(365~427年)，一名潜，字元亮，东晋浔阳(现在江西省九江县)人，著名的诗人。他很爱菊花，常在诗里写到，如《饮酒》诗里的“采菊东篱下，悠然见南山”，向来称为名句。(4)自李唐来，世人甚爱牡丹：唐朝以来，人们很爱牡丹。李唐，指唐朝。唐朝的皇帝姓李，所以称为“李唐”。世人，社会上的一般人。唐人爱牡丹，古书里有不少记载，如唐朝李肇的《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹……每春暮，车马若狂……种以求利，一本(一株)有直(同“值”)数万(指钱)者。”(5)予独爱莲之出淤泥而不染：我单单喜欢莲花，喜欢它从污泥里生出却不被沾染。淤泥，池塘里积存的污泥。(6)濯(zhuó)清涟而不妖：在清水里洗过却不妖艳。濯，洗涤。清涟，水清而有微波的样子，这里指清水。妖，美丽而不端庄。(7)不蔓不枝：不牵牵连连的，不枝枝节节的。(8)香远益清：香气越远越清。益，更，越。(9)亭亭：耸立的样子。亭亭净值，笔直的洁净的立在那里。(10)亵(xiè)玩：玩弄。亵，亲近而不庄重。(11)隐逸者：隐居的人。封建社会里，有些人不愿意跟统治者同流合污，便隐居避世。(12)牡丹，花之富贵者也：牡丹是花中的“富人”。(13)君子：道德高尚的人。(14)噫(yī)：叹词，相当于“唉”。(15)菊之爱：对于菊花的爱好。(16)鲜(xiǎn)有闻：很少听到。鲜，少。(17)宜乎：宜，当，这里和“乎”连用，有“当然”的意思。[译文]：水上地上各种草和木的花，可爱的是很多的。晋朝陶渊明唯独喜爱菊花。从唐朝以来，世上的人们非常喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花，它从污泥中长出来，却不受到污染，在清水里洗涤过但是不显得妖媚，它的茎中间贯通，外形挺直，不牵牵连连，不枝枝节节的，香气远播，更加清香，笔直地洁净地立在那里，可以远远地观赏但是不能贴近去轻慢地玩弄啊。我认为，菊花是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中的君子。[赏析]：周敦颐，北宋人，其人一生澹泊名利，不求闻达。他的这种高洁的人品，诚如北宋文学大家黄庭坚所誉：“人品甚高，胸怀洒落，如光风霁月……”而他的传世散文佳作《爱莲说》恰恰正是他酒落胸怀所透射而出的精神折光。莲花，是古往今来文人笔下高歌咏叹的对象，但大多数文人都是惊叹于它的清姿素容，并将其形诸笔端；而这笔散文精品却独辟蹊径，通过对莲的形象和品质的描写，歌颂了莲花坚贞的品格，从而也表现了作者洁身自爱的高洁人格和洒落的胸襟。从内容上看，这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的概叹。文章的前一部分，写出了莲花之美就在于其一个“洁”字。首先，“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”写出了莲花身处污泥之中，却纤尘不染，不随世俗、洁身自爱和天真自然不显媚态的可贵精神；其次，“中通外直，不蔓不枝”，写出了它里外贯通、外表挺直、表里如一、不牵扯攀附的高尚品质；再次“可远观而不可亵玩”，写出了莲如傲然不群的君子一样，决不被俗人们轻慢玩弄。前文所说的一切，事实上是作者人格的写照，是作者心志的自明，关于这一点，我们可以从文章的第二部分得到明证。正如作者所说：“莲之爱，同予者何人？”其间的潜台词就是感慨于象他一样具有莲花之洁的人实在太少了。在写法上，《爱莲说》具有“说”这一文体的共同特点，即托物言志。文章从“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”起，以浓墨重彩描绘了莲的气度、莲的风节，寄予了作者对理想人格的肯定和追求，也反射出作者鄙弃贪图富贵、追名逐利的世态的心理和自己追求洁身自好的美好情操。同时，文章还运用了对比，反衬的手法，在文中几次以菊、牡丹反衬莲之美；还把菊花的隐逸，牡丹的富贵和莲花的高洁相对比，使“爱莲”之一主题得以加深，没有空洞的说教，而是通过三种形象的对比，起到了突出中心，加深立意的作用，手法可谓高明之极。而且，文章以一个“爱”字贯通全文，使得文章结构谨严。在文章结尾，作者一叹真正隐逸的高士极少，二叹品格高尚的君子罕见，三叹贪慕富贵的俗人很多，耐人寻味，发人深省。这首诗在语言上也同样富有特色，那就是优美简练，的确是如莲之美——“不蔓不枝”
36、)一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。：陈文述《夏日杂诗》
37、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
38、)菊暗荷枯一夜霜。：苏轼《浣溪沙•咏橘》
39、“最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。”
40、荷花莲蓬诗句是最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
41、清洁的东西常常从污秽中产生，明亮的事物常常在黑暗中出现。这句话也是莲花的生动写照：莲花生长在淤泥当中，但不排斥淤泥，还能藏污纳垢，包罗万象，阴阳平和，吸收好的与坏的，才能越来越强大。
42、妩媚.“荷花娇欲语,笑入鸳鸯浦.”
43、)惟有绿荷红菡，卷舒开合任天真。：李商隐《赠荷花》
44、)长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。：张籍《春别曲》
45、以下是一些关于荷花和莲蓬的经典名句：
46、"莲蓬含苞待放时，花开如梦美无边。"——佚名《莲蓬含苞》
47、洁净.“芰荷香喷连云阁,阁上清声檐下铎.”
48、细腻.“采莲南塘秋,莲花过人头.低头弄莲子,莲子青如水.”
49、风流.“霞苞电荷碧.天然地、别是风流标格.重重青盖下,千娇照水,好红红白白.
50、)一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。：白居易《咏菊》
51、每怅望、明月清风夜,甚低不语,妖邪无力.终须放、船儿去,清香深处住,看伊颜色.”
52、高洁.“清水出芙蓉,天然去雕饰.”
53、)荷笠带斜阳，青山独归远。：刘长卿《送灵澈上人》
54、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。荷花出于污泥而不染。
55、)绿池落尽红却，荷叶犹开最小钱。：杨万里《秋凉晚步》
56、诗句:出淤泥而不染，濯清涟而不妖。中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。
57、出自宋代辛弃疾的《清平乐·村居》
58、予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直
