李白夸张修辞手法诗句
1、其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！
2、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
3、山上寺院的高楼多么高，人在楼上一伸手就可以摘天上的星星。我不敢大声说话，恐怕惊动天上的神仙。
4、疑是地上霜
5、比喻在李白的诗中是一种常用的修辞手法。比如：《望庐山瀑布》中：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。这句诗把庐山瀑布比作天上的银河，极具浪漫主义色彩。
6、译文：西边太白山高峻无路只有飞鸟可通行，此山可以直通峨眉山巅。
7、《夜泊牛渚怀古》：“月黑见渔灯，孤光一点萤。”这里的“孤光一点萤”是把渔火比作萤火虫，强调了夜晚孤独的感觉。
8、（3）学不可以已（重点字：已）
9、百尺：虚指，不是实数，这里形容楼很高。
10、《秦川雄师》：“纵死侠骨香，不惭世上英。”这里的“侠骨香”是把英勇无畏的行为比喻成有香气的骨头，形象地表达了中国古代侠客精神的崇高和永恒。
11、危楼：高楼，这里指建筑在山顶的寺庙。
12、（翻译〕
13、是的，《蜀道难》运用了夸张极言山峰之高:“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。”
14、――唐•李白
15、不敢高声语，恐惊天上人。
16、低头思故乡
17、西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
18、译文：这样危险的地方，唉呀呀你这个远方而来的客人，为什么非要来这里不可呀？
19、危楼高百尺，手可摘星辰。
20、两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。这首诗是写景的。唐肃宗乾元二年（759），诗人流放夜郎，行至白帝遇赦，乘舟东还江陵时而作此诗。诗意在描摹自白帝至江陵一段长江，水急流速，舟行若飞的情况。
21、床前明月光
22、译文：剑阁所在崇峻巍峨高入云端，只要一人把守千军万马难攻占。
23、夜宿山寺
24、译文：山峰座座相连离天还不到一尺，枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
25、译文：好朋友呵请问你西游何时回还？这蜀道的峭岩险道实在难以登攀。
26、〔注解〕
27、《望庐山瀑布》：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这里的“银河落九天”把瀑布比作银河，形象生动地描绘出了高峻险峭的瀑布景象。
28、表达了诗人诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感。
29、举头望明月
30、蜀道难中用夸张手法极言山峰之高的诗句有:
李白夸张修辞手法诗句
31、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”用了（夸张）修辞手法。《早发白帝城》
32、银汉无声转玉盘：其中将月亮比作了玉盘是借喻的手法，银汉无声将银汉当做人来写，是拟人的修辞手法。这句诗的意思是夜幕降临云气收尽，天地间充满了寒气。银河流泻无声，皎洁的月儿转到了天空，就像玉盘那样洁白晶莹。
33、问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。
34、难怪乎明人杨慎赞曰：“惊风雨而泣鬼神矣！”
35、《将进酒》：“银鞍照白马，飒沓如流星。”这里的“飒沓如流星”就是把骑马的声音比喻成流星一般迅速。
36、星辰：天上的星星统称。恐：恐怕。
37、全诗锋棱挺拔，一泻直下，快船快意，令人神远。
38、诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。
39、连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁:山峰座座相连离天还不到一尺,枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。此句运用夸张的手法写出了山峰的险峻以及给人的肃杀的气氛。
40、首句写白帝城之高；二句写江陵路遥，舟行迅速；三句以山影猿声烘托行舟飞进；四句写行舟轻如无物，点明水势如泻。
41、《夜宿山寺》是李白极富浪漫主义色彩的诗篇，“危楼高百尺，手可摘星辰，不敢高声语，恐惊天上人”，李白用“手可摘星辰”这种极度夸张的手法，写了楼之高，似乎星辰近在咫尺，伸手可摘。又驱使想像，既然楼已耸入天际，天上的仙人就在旁边，请不要大声喧哗，打扰我们向往的仙人。
42、李白《行路难》金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。
43、（1）连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁（重点字：倚、绝）
44、剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
45、李白《古朗月行》小时不识月,呼作白玉盘。
46、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”这里的“烟花三月”把春天的美景比作烟花，生动地描绘出扬州春意盎然的景色。
47、李白是唐代著名的诗人之一，他在其创作的许多诗篇中使用了各种修辞手法，包括比喻。以下是李白的一些运用比喻的诗篇：
48、唐李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
49、此诗中，李白巧妙地将窗前明亮的月光比作地上的银霜，很好的烘托了气氛，为最后“低头思故乡”做了充分的铺垫。
50、李白《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。
51、——李白《静夜思》
52、（2）此情可待成追忆，只是当时已惘然（重点字：惘）
53、身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。
