诗句格律检测
1、七言的变格为：仄仄平平仄平仄。
2、在五言律诗中，每一句的字数是固定的，每句皆五个字。
3、五言的变格为：平平仄平仄；
4、所以，五言律诗八句格律是一种严格要求的诗歌形式，要求诗人在有限的字数和格律要求下，准确表达情感和思想。
5、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
6、今天我们单独引用“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”、“万里悲秋常作客，百年多病独登台”的时候，使用普通话读音完全没有问题，而且更加适合。但是我们要清楚，这些句子当时放在这首七律中也是合韵的。
7、这是标准的仄起首句押韵的七律平仄格式，有几处是可平可仄的地方，大家可以自行对照。但是我们在读这首诗的时候会发现一个问题，韵脚“哀”、“回”、“来”、“台”、“杯”感觉读起来不押韵。其实这是发音变化了，这些字在平水韵中都属于“十灰”部，也就是说发“回”的韵母音，念起来是“ui”、“回”、“lui”、“tui”、“bui”的发音。当然只是大概发音，不过肯定是押韵的。
8、对联中的“鲤鱼翻波”格式，来源于格律诗中的对仗句。因为人们不把它当作病格，所以在对句中也不需要专门进行“拗救”，但为了不犯“孤平”这种大忌，在强调“一三五不论”的时候，要特别注意对句中不能出现“孤平”。若是五言，对句的第一个字绝对不能不论，必须用“仄声”；若是七言，如果对句的第一、二两个字不是“平平”而是“仄平”的话，那么第三个字就必须使用“平声”；如果对句的第一、二两个字是“平平”，那么第三个字才可以“可平可仄”。而且，为了避免出现“三平尾”，五言的第三、四两个字，七言的第五、六两个字，在上下联相同的位置，“平仄”可以是相同的，即允许出现“平对平仄对仄”，尤其是在五言的第四个字、七言的第六个字这样的关键位置，即使上下联都是“平声”也不算犯规，这就是“鲤鱼翻波”这种格式的对法。
9、鲤鱼翻波就是平平平仄仄的变格：平平仄平仄，这种句式不算拗体，不用救拗，属于格律诗的正格。但是第一个字不能仄，否则就是孤平了。这种句子一般出现在第七句，也有很多出现在其他句子里，不过一定是单数句。用在第七句如刘长卿的《寻南溪常山道人隐居/寻南溪常道士》：
10、除了平仄、韵脚，律诗在格式上的要求还有对仗。一般要求颌联、颈联对仗，后来因为太难，就只要求颈联对仗了。但是这首《登高》，八句皆对。
11、在具体使用过程中，人们把它的最后三个字调整了一个平仄位置，变成了“仄平仄”，这样就形成了以下两种变格：
12、杜甫此诗作于大历二年（767年）重阳的夔州。
13、“鲤鱼翻波”这种格式，是格律诗中“双仄尾”这种正格的变格。
14、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
15、我们首先标出全诗平仄，其中“急”、“白”、“落木”、“不”、“作客”、“百”、“独”、“浊”都是入声字，以仄音入韵：
16、七言的正格为：仄仄平平平仄仄。
17、五言律诗是一种由八句组成的格律诗形式。
18、每句五个字的诗体。它作为一种独立的诗体，大约起源于西汉而在东汉末年趋于成熟，当然，《诗经》中早就有五言的句子，
19、五言的正格为：平平平仄仄；
20、我们只从平仄格律的角度来看，《登高》为何堪称七律样板。
21、万里悲秋常作客，百年多病独登台。
22、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
23、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
24、一路经行处，莓苔见履痕。白云依静渚，春草闭闲门。过雨看松色，随山到水源。溪花与禅意，相对亦忘言。
25、分为五言和七言两种，其正格格式如下：
26、按照格律要求，这种变格的句式是“失替”的，但这种格式在唐人律诗中经常见到，人们还给它专门起了个名字，叫做“鲤鱼翻波”。从古到今，人们都不把这种“失替”的变格当做病格，而是一直把它作为正常的常用格式来使用。
27、五言律诗的八句格律结构要求诗句间的平仄、韵脚等方面都要符合规定，这就要求诗人在构思和写作时非常注重平衡和技巧。
28、格律诗的结构要求严谨，需要符合平仄规律和字数限制。
29、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
30、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
诗句格律检测
31、单就严格遵守平仄格律来讲，《登高》实为后人学习七律的样板首选。
32、这种格律诗形式在中国古代诗歌中广泛应用，具有独特的韵律美感。
33、四言绝句也叫四言体，是指基本或全部由四字组成的四字句写成的诗（文），限于古体诗文中，对平仄、对仗、用韵等要求不严格，可用平声韵也可以用仄声韵，可以换韵，盛行于西周时期。属于古体诗的范畴。《诗经》中广泛采用这种诗体，如国风中的《桃夭》、《葛生》。四句一绝，这个观念是自然形成的，从《诗经》以来，绝大多数诗都是以四句为一个段落。《诗经》里的诗，大多数是四言四句，古人称为“一章”。汉魏时代的诗，以四句为全篇的很少，故没有必要把四句的诗定一个诗体名词，即四句一绝还没有成为规格。
34、这段时间是他穷困潦倒的时期，又老病缠身，不过“文章恨命达”，这正是他诗作爆发的阶段。无论平仄、对仗等体式，还是起承转合的文法，都是信手拈来。他的诗句在格律中游刃有余，功力已臻化境。
35、我们粗读此诗，首联、尾联好像没有对，中间两联也没有强行设对。但是认真细读，就能感觉到《诗薮》中说的：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且除了每一联都对仗，在首联中“风急”对“天高”、“渚清”对“沙白”，字词工巧而不露痕迹，对仗圆融贴合景色，这就是出神入化，游刃有余。和李白的纵横阖捭，千里孤行比起来，自是另外一种庖丁解牛的爽快美感。
