诗句起名女装
1、·乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。
2、这些诗句可以帮助我们更加深入地了解古代文化和历史，丰富我们的文化素养和思考方式。
3、汉无名氏《燕赵多佳人》
4、·宋代·秦观《南歌子》
5、魏晋·曹植《美女篇》
6、莫恨红裙破，休嫌白屋低。
7、-《将进酒》等。
8、汉乐府《孔雀东南飞》
9、吴刀剪彩缝舞衣，明妆丽服夺春晖。唐代.李白《白纻辞·吴刀剪彩缝舞衣》译文：吴国裁缝刀剪巧妙，缝制出七彩舞衣，明丽的服装光彩胜过春天的阳光。旖旎光首饰，葳蕤烂锦衾。
10、头上倭堕髻，耳中明月珠。
11、幕落西山留不住，色退东海易上妆；韩国佳人身上物，城来精品服饰屋。
12、描写服装的诗句：被服罗裳衣，当户理清曲。两汉.佚名《燕赵多佳人》译文：穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。明珠交玉体，珊瑚间木难。
13、时世妆，时世妆，出自城中传四方。
14、·人去空流水，花飞半掩门。
15、腰若流纨素，耳著明月珰。
16、在古代的诗歌中，服饰和汉服经常是诗人用来描绘人物、环境和背景的元素之一，因此有很多与服和汉服相关的诗句。
17、时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。
18、狂脱酒家春醉后，乱堆渔舍晚晴时。
19、丝罗衣襟在春风里飘舞,轻薄的裙纱随风旋转。
20、双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。
21、鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。
22、汉乐府《陌上桑》
23、著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。
24、胡姬年十五,春日独当垆.长裙连理带,广袖合欢襦.
25、秦观《南歌子·香墨弯弯画》
26、裁缝长短不能定，自持刀尺向姑前。
27、宋·晏几道《蝶恋花》
28、服章既新，举手欲飞琼觞。
29、皎皎白苎白且鲜，将作春衣称少年。
30、唐·白居易《时世妆》
诗句起名女装
31、妾家住横塘，红纱满桂香。青云教绾头上髻，明月与作耳边珰。
32、两臂轻笼燕玉腻，一胸斜露塞酥温。不教香汗湿歌尘。
33、·顾盼遗光彩，长啸气若兰。
34、红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。
35、一鬟五百万，两鬟千万余。
36、·攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
37、头上蓝田玉，耳后大秦珠。
38、头上何所有？翠为荷叶垂鬓唇；
39、——清平调
40、唐代·李贺大堤曲
41、唐·张籍《白苎歌》
42、一鬟五百万,两鬟千万余.--汉乐府《羽林郎》
43、头上蓝田玉,耳后大秦珠.两鬟何窈窕,一世良所无.
44、古诗形容女装的诗句，有黄莘田的《竹枝词》中“画罗织扇总如云，细草如泥簇蝶裙”；曹植在《美女篇》中也对女装有大量描写“攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘摇，轻裾随风还”；杜甫则在《丽人行》中曰“绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有，翠微榼叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰衱稳称身”；李白的《白苎辞》中有云“吴刀剪彩缝舞衣，明妆丽服夺春晖。扬眉转袖若雪飞，倾城独立世所稀”；王昌龄的《西宫秋怨》也曰“芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香”等。
45、梅花香满石榴裙
46、·香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
47、三月三日天气新,长安水边多丽人.
48、除了杜甫之外，还有不少古代诗人也曾提到服和汉服，例如唐代的白居易、李商隐、李白，宋代的苏轼、辛弃疾等，他们的诗句中反映出了古人对华美服饰的推崇与追求
49、在古代有很多描写服装的诗句，表现了时代的经济状况，又表现了诗人，词人对美的感悟
50、一水衣巾翦翠绡,九峰环佩刻青瑶。
51、直饶紫绶金章贵，未肯轻轻博换伊。
52、”杜甫的这首《赠卫八处士》中，形容的是卫八处士外貌高挑儒雅，穿着华丽的汉服，与汉宫中的公卿王侯一样，其描述中的服和汉服是汉代的服饰，反映出古人对华美服饰的向往和追求
53、有许多古代诗句中提到了服和汉服，比较有代表性的有杜甫的诗句：“练成青钢直如一，花转金星乱跳细
54、-《江南》；汉家秦地月，门掩无人声。
55、织成云外雁行斜，染作江南春水浅。
56、宋·张先《醉垂鞭》
57、罗衣何飘飘,轻裾随风还。-----------------魏晋.曹植《美女篇》译文:身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
58、唐·李商隐《无题·凤尾香罗薄几重》
59、·揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
60、足下蹑丝履，头上玳瑁光。
诗句起名女装
61、《孔雀东南飞》
62、软绿柔蓝著胜衣，倚船吟钓正相宜。
63、有很多关于。
64、这些诗句中提到服和汉服，是反映古代文化和时尚的一种表现，通过对古代服饰的描绘，表现出当时人们的审美趣味和品位，同时也反映了社会生活的特点和状态。
65、罗衣何飘飘，轻裾随风还。魏晋.曹植《美女篇》译文：身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。
66、形容女装的诗句
67、缃绮为下裙，紫绮为上襦。
68、丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。唐代.杜甫《丽人行之一》译文：绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
69、指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
70、胡姬年十五，春日独当垆。
71、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
72、这首《禹祠》是诗人陆游在83岁时，又到沈园所写。诗里的意思是春天就要结束，夏季就快要到来，宋人纷纷脱换下夹衣，街上已有卖团扇人的身影。既深深体会到宋人对衣物的依恋，也感受到宋夹衣与团扇什物之美。
73、嫩麯罗裙胜碧草，鸳鸯绣字春衫好。
74、着一袭白衣委地，上锈蝴蝶暗纹，一头青丝用蝴蝶流苏浅浅倌起，额间一夜明珠雕成的蝴蝶，散出淡淡光芒，峨眉淡扫，面上不施粉黛，却仍然掩不住绝色容颜，颈间一水晶项链，愈发称得锁骨清冽，腕上白玉镯衬出如雪肌肤，脚上一双鎏金鞋用宝石装饰着，美目流转，轻轻踏入问月台，裙角飞扬，恍若黑暗中丢失了呼吸的苍白蝴蝶，神情淡漠，恍若不食人间烟火的仙子一般，嘴角勾起一抹笑容，如同烟花般飘渺虚无而绚烂]。
75、宋·王安石《寄池州夏太初步》
76、·被服纤罗衣，左右佩双璜。修容耀姿美，顺风振微芳。
77、足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。
78、两鬟何窈窕，一世良所无。
79、纤纤作细步，精妙世无双。《孔雀东南飞》
80、头上何所有?翠为荷叶垂鬓唇;
81、-《琵琶行》；行人借问谁家子，故乡穿绿袖。
82、揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
83、指如削葱根，口如含朱丹。
84、·明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。
85、汉·辛延年《羽林郎》
86、宋·晏几道《玉楼春》
87、北宋·杨朴《莎衣》
88、祠宇鹾峨接宝坊，扁舟又系画桥旁。豉添满筋尊丝紫，蜜渍堆盘粉饵香。团扇卖时春渐晚，夹衣换后日初长。故人零落今何在？空吊颓垣墨数行。”
89、——赠姬人
90、·美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，叶落何翩翩。
诗句起名女装
91、罗衣何飘摇，轻裾随风还。——《美女》曹植
92、长裾连理带，广袖合欢襦。
93、细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
94、背后何所见？珠压腰际稳称身。——杜甫《丽人行》
95、内着一浅蓝湖水镶紫长裙，外衬一月牙白锦织琵琶襟大褂，腰间轻束一淡粉嵌钻坠流苏腰带。
96、纤纤作细步，精妙世无双。
97、服饰前面的服装，奇妙的人物，奇妙的画画，前面的好看。
98、态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀.
99、凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。
100、著我绣夹裙，事事四五通。
101、扬眉转袖若雪飞，倾城独立世所稀。
102、明珠交玉体,珊瑚间木难。
103、绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。——唐代杜甫《丽人行》
104、俄顷汉月初垂地，便令诗思到汉宫
105、宋代·王千秋《浣溪沙·.白纻衫子》
106、绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
107、背后何所见?珠压腰际稳称身.--杜甫《丽人行》
108、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
109、蒹葭影里和烟卧，菡萏香中带雨披。
110、青丝为笼系，桂枝为笼钩。
111、——五月观妓
112、——蝶恋花
113、戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。
114、叠雪裁霜越纻匀。美人亲翦称腰身。暑天宁数越罗春。
115、三月三日天气新，长安水边多丽人。
116、有关很多。
117、揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》
118、欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。
119、绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟.
120、魏晋·曹植《洛神赋》
诗句起名女装
121、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
122、奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。
123、·三国·魏·阮籍《咏怀·西方有佳人》
124、窈窕淑女，君子好逑。雪河清清水，空谷幽幽人含辞未吐，气若幽兰。
125、这些诗句都包含了对服装和汉服的描绘，同时也反映出了不同时代的文化和风格。
126、——孔雀东南飞
127、眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。
128、如唐代李白《将进酒》中的“红装素裹，临风而立”，宋代李清照《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧”。
129、描写服装诗句，例如：
130、——梅妃嗅香
