1、俏也不争春，只把春来报。
2、杜甫《江梅》
3、欲为万里赠，杳杳山水隔。
4、墙角数枝梅，凌寒独自开
5、送君游梅湖，应见梅花发。有使寄我来，无令红芳歇。
6、百花怯与争颜色，谁敢西风傲冰雪，枝头群芳今何在，梅是花中一豪杰。
7、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
8、王维《杂诗三首·其二》
9、“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
10、从军玉门道，逐虏金微山。笛奏梅花曲，刀开明月环。
11、——《与史中郎钦听黄鹤楼上吹笛》
12、《梅花》王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。《梅花》是北宋诗人王安石所作的一首五言绝句。诗中以梅花的坚强和高洁品格喻示那些像诗人一样，处于艰难、恶劣的环境中依然能坚持操守、主张正义，为国家强盛而不畏排挤和打击的人。
13、——《送友人游梅湖》
14、香中别有韵，清极不知寒——《梅花》
15、来日绮窗前，寒梅著花未?
16、一为迁客去长沙，西望长安不见家。
17、《梅花》这首诗的作者是宋代文学家王安石，这首诗在咏梅中，别具一格，简单的几句话，巧妙地描写了梅花的美好品格，这也是这首诗能成为脍炙人口的原因之一。
18、梅花（宋·王安石）
19、李白写梅花的古诗句有：黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
20、风雨送春归，风雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
21、《从军行》
22、唐·李白
23、《送友人游梅湖》李白
24、《从军行》李白
25、定定住天涯，依依向物华。
26、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。
27、宋·王安石《梅花》
28、毛泽东《卜算子·咏梅》
29、年代:唐作者:李白
30、君自故乡来，应知故乡事。
31、叶开随足影，花多助重条。——阴铿《雪里梅花诗》
32、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
33、唐·张谓《早梅》
34、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息
35、陆游《卜算子.咏梅》
36、宋.王安石《梅花》
37、预拂青山一片石，与君连日醉壶觞。
38、只有梅花吹不尽,依然新白抱新红.
39、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。——姜夔《暗香·旧时月色》
40、寒梅最堪恨，常作去年花。
41、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。
42、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
43、这首诗的语言非常质朴，第一句巧妙地说明了梅花所在的位置，虽然是在不起眼的角落里，但还是能不畏严寒，独自傲然盛开，表明了梅花的品格特点，后两句深入描写梅花，是通过梅花的外形特点，运用比喻的修辞手法，比作雪花，“暗”这个字，说明梅花是带着淡淡的香气，没有任何的攻击性，突出了梅花不争不抢，表现出了岁月静好的品格。
44、冰雪丛中铁骨铮，唯有梅花冬胜春，百芳成泥已无影，朵朵梅花绽乾坤。
45、飞雪为肌玉为骨,人间难得此冰清。素装世界堪明眼,看上枝头更眼明。
46、描写梅花无私奉献的诗句：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”【原文】卜算子·咏梅[宋]陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。【译文】驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。【赏析】 这首《卜算子》以“咏梅”为题，咏物寓志，表达了自己孤高雅洁的志趣。这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是“如今”竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的“断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顾茫然──有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“寂寞开无主”一句，作者将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。 日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”──而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了。它，“万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。 上阕状物写景，描绘了风雨中独自绽放的梅花。梅花长在偏僻的“驿外断桥边”，“寂寞开无主”，它不是由人精心栽种的，它寂寞地开放着。“已是黄昏独自愁，更著风和雨”。在这样的暮色黄昏中，独自挺立开放的梅花难免会有着孤苦无依的愁苦，更何况环境如此恶劣，风雨交加，倍受摧残。这实在令人深深叹息。 下阕抒情，主要抒写梅花的两种美德。“无意苦争春，一任群芳妒”，它的其一美德是朴实无华，不慕虚荣，不与百花争春，在寒冬就孤傲挺立开放，它的与世无争使它胸怀坦荡，一任群花自去嫉妒！“零落成泥碾作尘，只有香如故”，它的其二美德是志节高尚，操守如故，就算沦落到化泥作尘的地步，还香气依旧。这几句词意味深长。作者作此词时，正因力主对金用兵而受贬，因此他以“群花”喻当时官场中卑下的小人，而以梅花自喻，表达了虽历尽艰辛，也不会趋炎附势，而只会坚守节操的决心。这首词以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己的坚贞不屈，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。 上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，作者描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁。也让读者逐渐踏入作者的心境。 下阕托梅寄志。梅花，它开得最早。“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。“苦”者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。在词中，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说“争春”，是暗喻人事；“妒”，则非草木所能有。这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨。 最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。落花委地，与泥水混杂，不辨何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的作境遇，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。读者已经融入了字里行间所透露出的情感中。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了。“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故”。 末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。而这“劲节”得以“想见”，正是由于该词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己，已将梅花人格化。“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给人们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。 此文章主要表明了咏梅的高洁情操，体现出咏梅坚强不屈的精神，值得读者们的学习。 这首词以梅喻人，上阕写梅的处境和遭遇：寂寞无主，还要加上风雨催逼！下阕写梅的气节操守：无意争春，即便是零落成泥，依然保持那一份清香！我们从梅花的命运与品格中不仅可看到词人仕途坎坷的身影，而且读出词人像梅花般冰清玉洁的精神世界。这首词是陆游在宋、金斗争中，力主抗战，矢志不渝，但屡遭打击，告老归田后所作，是一首托物言志词，借梅花写自己孤寂境遇和坚贞节操，表明了一位爱国者身处逆境仍光明磊落的心迹。【作者简介】陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。
47、寒雪梅中尽，春风柳上归。——李白《宫中行乐词八首》
48、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
49、宋·卢梅坡《雪梅》
50、读陆游咏梅词，反其意而用之。
51、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。
52、寒英坐销落，何用慰远客。
53、柳宗元《早梅》
54、早春寄王汉阳
55、故园不可见，巫岫郁嵯峨。
56、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
57、梅蕊腊前破，梅花年后多。
58、鼓声鸣海上，兵气拥云间。愿斩单于首，长驱静铁关。
59、笛奏梅花曲，刀开明月环。
60、早梅发高树，回映楚天碧。
61、梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
62、“遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
63、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
64、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
65、“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。
66、雪树元同色，江风亦自波。
67、零落成泥碾作尘，只有香如故。
68、有使寄我来，无令红芳歇。
69、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
70、寒山秋浦月，肠断玉关声。
71、几度经霜见玉姿,遭逢雪压不头低。报春须此一枝好,莫使风吹辗作泥。
72、已是黄昏独自愁，更著风和雨。
73、莫惜一雁书，音尘坐胡越。
74、无限风光北国中，北国须看梅花红，花红不见柳复绿，只缘花有傲骨风。
75、毛泽东《卜算子咏梅》
76、【译文】驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
77、幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
78、无意苦争春，一任群芳妒。
79、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
80、起来搔首，梅影横窗瘦。——汪藻《点绛唇·新月娟娟》
81、墙角数枝梅，凌寒独自开。
82、驿外断桥边，寂寞开无主。
83、送君游梅湖，应见梅花发。
84、朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
85、东风才有又西风,群木山中叶叶空.
86、风雪只当是寻常，彻骨寒中胜春光，不屑群芳争春艳，何曾低头向冰霜。
87、绝知春意好，最奈客愁何?
88、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
89、《与史中郎钦听黄鹤楼上吹笛》
90、《早春寄王汉阳》李白
91、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
92、遥知不是雪，为有暗香来。
93、待到山花烂漫时，她在丛中笑。
94、——《从军行》
95、暂行新林浦，定醉金陵月。莫惜一雁书，音尘坐胡越。
96、【原文】卜算子·咏梅[宋]陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
97、李商隐《忆梅》
98、《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》李白黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
99、《清溪半夜闻笛》李白
100、【唐】王安石
101、昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。
102、羌笛梅花引，吴溪陇水情。
103、衔霜当路发，映雪拟寒开。——何逊《咏早梅/扬州法曹梅花盛开》
104、山河万里白银妆,庾岭朱桥绛雪香。莫讶此间风景异,素娥点额更非常。
105、北宋林逋《山园小梅》
106、“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。
107、风雨送春归，飞雪迎春到。
108、描写梅花无私奉献的诗句：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”
109、暂行新林浦，定醉金陵月。
110、首二句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，末二句写梅花洁白鲜艳，香气远布，赞颂了梅花的风度和品格，这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，其孤独心态和艰难处境，与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远，而语句又十分朴素自然，没有丝毫雕琢的痕迹。
111、山园小梅二首其一（宋·林逋）